公元前494年，夫椒之战，越王勾践战败。吴王夫差不只俘虏了勾践，也一并带走了王后

公元前494年，夫椒之战，越王勾践战败。吴王夫差不只俘虏了勾践，也一并带走了王后雅鱼。勾践被吴国俘虏，王后雅鱼随同为奴。她在吴宫受侮辱，成为越国耻辱的象征。 大家还记得“卧薪尝胆”这个成语的由来么？ 越王勾践被吴王夫差俘虏，但在当时不光是一人还有他的王后雅鱼。 而在吴国，是越国王后雅鱼陪勾践不离不弃十年。 然而，勾践复国成功后，她却选择了自杀。 那么，究竟发生了什么让这对苦命鸳鸯天人永隔？ 公元前494年，夫椒之战。 越军惨败，都城沦陷。 年轻的越王勾践与王后雅鱼，这对曾执掌越国的夫妻，一同沦为了吴王夫差的阶下囚。 曾经的华服被剥去，换上了粗布囚衣。 他们被押解至吴国，囚禁于吴王阖闾墓旁的石室，开始了长达三年的为奴生涯。 雅鱼，这位昔日的王后，此刻她不再是母仪天下的象征，而是吴人眼中“战败的印记”、“可随意羞辱的越女”。 她被驱使着做最卑贱的活计，清扫马厩，浣洗衣物，侍奉吴宫贵人。 她的沉默被视作怯懦，她的隐忍被当作笑柄。 她被迫穿着吴宫女奴的粗劣衣裳，居住在潮湿阴冷的偏房，与真正的奴仆无异。 然而，雅鱼展现出了惊人的坚韧。 她深知，自己的一举一动，不仅关乎个人尊严，更代表着越国最后一丝不屈的颜面。 每一次俯身劳作，每一次承受辱骂，她都紧咬牙关，将悲愤与屈辱生生咽下。 十年如一日的她，默默守在勾践身边，在他为吴王夫差驾车、尝粪问疾，受尽折辱时，用无声的陪伴给予他支撑。 她目睹丈夫为麻痹夫差而强颜欢笑、卑躬屈膝，却始终挺直脊梁，维持着越国王后最后的体面。 公元前491年，勾践夫妇终获释放，重返满目疮痍的越国故土。 勾践立刻投入了“十年生聚，十年教训”的复国大业。 他卧薪尝胆，励精图治。 而雅鱼，却拒绝搬回华丽的宫殿，而是选择栖身于宫外山脚下一座简陋的织布棚中。 她换上与农妇无异的粗布麻衣。每日鸡鸣即起，与乡间女子一同纺线、织布、耕作。 她织出的第一匹布，被勾践郑重其事地悬挂于庙堂之上，命名为“越王女织”，成为激励国人自强不息的精神图腾。 雅鱼此举，绝非矫情，她清醒地认识到，越国需要的不是一位养尊处优的王后，而是一个能与民共担国耻的象征。 她不仅身体力行，更严格约束宫中女眷，厉行节俭，摒弃奢靡。 她甚至在宫中仿效勾践“卧薪”，设立“苦胆棚”，每日亲尝苦胆三口。 越人敬仰她，称颂她“织耻如胆”，勾践卧薪尝胆，砥砺的是复国之志，雅鱼织布尝胆，编织的则是洗刷国耻的坚韧信念。 她的身影出成了越国复兴路上最动人的风景，点燃着复仇的火焰。 在勾践心中，雅鱼不仅是患难与共的妻子，更是他精神世界不可或缺的支柱。 然而，表面的共苦同心之下，裂痕已在无声蔓延。 雅鱼织的不仅是布，更是将三年为奴的每一份屈辱、每一次践踏，都细细密密地编织进生命的经纬。 这份“耻”，如同附骨之疽，日夜啃噬着她的灵魂。 她与勾践之间，曾共同咀嚼苦难的亲密无间，在复国大业的宏图下，渐渐被一种难以言喻的静默取代。 勾践的目光越来越远，投向的是吴国的疆域和复仇的蓝图。 而雅鱼的目光越来越深，沉入的是自己内心无法愈合的伤口。 她成了越国精神的图腾，被高高供奉于道德的祭坛，却失去了作为“雅鱼”这个个体被理解、被抚慰的可能。 公元前482年，勾践倾全国之力，实现了梦寐以求的复仇。 勾践意气风发，准备以最盛大的典礼迎接属于他的时代，也准备将最高的荣光加诸于与他共患难的雅鱼身上。 他要为她洗刷她曾经承受的一切屈辱，向天下昭示越国王后的尊荣重生。 然而，雅鱼却拒绝了所有象征荣耀的邀约，拒绝穿上华服。 对她而言，吴宫的三年，早已将“王后”这个身份与无尽的屈辱捆绑在一起。 复国的胜利，可以洗刷国家的耻辱，却无法熨平她灵魂深处被反复践踏。 她不愿成为复国仪式上被展示的“战利品”，不愿自己的苦难被当作烘托胜利的注脚。 于是，在举国欢庆的喧嚣时刻，雅鱼选择了永恒的沉默。 她拒绝以“洗刷耻辱的胜利者”身份被书写进历史，她以最决绝的方式，为“雅鱼”这个个体画上句点。 那匹布，经纬交织，如同她的一生，坚韧而沉默，最终定格在未完成的苍白里。 巨大的悲痛与更深沉的愧疚瞬间击垮了这位刚强的君王。 他屏退左右，久久地伫立在织棚内，望着妻子平静却冰冷的遗容，千言万语哽在喉头，最终化为死寂的沉默。 他下令为雅鱼建造衣冠冢，却摒弃了一切繁文缛节，只在墓前立了一块朴素的石碑，亲手刻下八字：“王后织耻，与国共苦。” 越国的史册，记载勾践卧薪尝胆、三千越甲可吞吴的传奇。 而雅鱼，她的名字与故事，如同织布棚里那戛然而止的机杼声，渐渐湮没在历史的尘埃深处，只留下一个关于屈辱、坚韧与无声抗争的苍凉背影。 主要信源：（澎湃新闻——谎然大悟④︱夫差:勾践的另一半?）