为什么说“三突出”理论，只会使电影创作之路越走越窄？以长春电影制片厂于1976年拍摄的故事片《山村新人》为例。60岁以上的人，大体有这样一个体会，就是我们幼年的时候看电影，好人坏人一下子就分清楚了，演来演去最后结果都差不多。 比如我今天要举的例子《山村新人》，电影讲的是一群知识青年在经历了文革初期的红卫兵运动之后，接受号召，上山下乡，接受贫下中农再教育，来到了东北靠山屯，插队落户。他们在靠山屯一方面大抓农业生产，另一方面大抓阶级斗争，突出人物是张金玲饰演的方华。 方华一出场，办的大事就是批判水电站站长王德山的“人性论”。接下来照例是分两派，支持方华的是广大贫下中农、党支书、老农民等；支持王德山的是生产队长，几个落后分子。你们看这和当时的其他电影有什么不同！需要解释的是。这个时候电影的“三突出”理论已经非常成熟，一切为了主角，突出主角做文章下功夫，这样其实会弱化党的领导，降低故事的合理性。 比如《山村新人》中，党支书一角的重要性大为降低，不是整个运动的主角了。我打个比喻，《夺印》这个电影我们很多人也熟悉，如果按《山村新人》来套，那就是突出田华饰演的胡素芳，降低李炎饰演的大队何支书。 方华的斗争对象有两个：一个是水电站站长王德山，这是敌我矛盾，暗藏的阶级敌人。一个是与刘衍利饰演的刘师农的人民内部矛盾，主要是进行思想教育。这又与样板戏《海港》很像，刘师农就是韩小强，王德山就是钱守维。 所以说按照“三突出”理论，路就越走越窄，拍电影的花样变化限制太多，无非是把地点从上海码头换到了东北山村。人还是那帮人，话还是那番话，故事还是一模一样的故事。
