在我心里，涉及到南京那段历史的抗日题材影视作品很容易踩雷 ，我会本能的敬而远之。
在我心里，抗战题材的电影，不需要德械盔，不需要狙击步枪，不需要特种部队，不需要侮辱女性身体噱头，能够用符合历史背景的逻辑，讲一个令人信服的故事，就足够震撼人心了。毕竟，抗战如此艰苦卓绝，如果连我一个舒舒服服的日子人都无法说服，那在真实的历史中，就更没有存在的可能。其实，我更不想看到的是：如果你自己故事都讲不好，反而会给那些不服气的人，提供否认历史罪行的借口。尤其是放在南京这种题材上。
所以我很希望，有人能用最朴素的方式，以真实的南京历史背景，讲一个合理的故事。这就是我一个人去看《南京照相馆》的原因。
我一个人去看的《南京照相馆》，还因为我不想让别人看到我流泪。但是还好，我在现场发现大家其实都一样。但是，这个电影其实并不依靠刺激场面撞击观众，也不讲打仗，更像一场压抑的密室逃脱，有很多巧妙的设计让剧情的推进更合理，让人物的变化更有说服力，但没有主角光环，或者说主角根本就不是人，是1937年的南京。这些手法，让我感觉这个电影背后的创作者仿佛不是在拍电影，而是像一个咬着牙的战士，在打另一场仗，它无声却又像呐喊一般，把照相机与枪相提并论。
在这个电影，你看不到很多电影背着的那个包袱，就是非要从日本人身上发掘人性。这也是那些电影让我敬而远之的原因。《南京照相馆》甚至还利用了这个刻板印象，当长得人畜无害的反派最后露出真面目时，我心里在鼓掌。
最后我想给大家提供一个历史背景。就是也许有人会对电影临近结尾有些疑问，即使拿到通行证，又能到哪里去？
当时从南京保卫战开始，一些外国人在南京西北设立了一个收容难民的国际安全区，虽然日军也冲入安全区内实施过很多暴行，但日军为了维护国际观瞻，相比外面的地狱，这里还算一个相对安全的难民营。但没多久，日军害怕夜长梦多，就赶走了这些外国人解散了安全区，殊不知这让南京大屠杀的真相更广泛的传播开来。所以，“主角”进入了安全区，未来突破日军封锁逃离南京的机会就大得多，我们今天经常提到的那些为南京大屠杀提供铁证的国际友人，都来自于这个安全区。如果你看电影时对这个设定有疑惑，希望能想起我提到的这个历史背景。
就平静的写这些吧。毕竟是南京大屠杀题材的电影，情绪真的还需要消化一阵。
