1968年，严凤英趁着丈夫熟睡，来到床头柜前，将事先准备好的100片安眠药吞下，第天一早，丈夫看到严凤英留下的遗书，马上叫了救护车，谁知等来的却是一群反动派！ 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持! 1968年春天的一个晚上，严凤英躺在床上，身边是熟睡的丈夫王冠亚，她轻手轻脚地起身，从床头柜拿出那瓶事先准备好的安眠药，一口一口地咽下去，药瓶空了，她重新躺好，没有惊动任何人。 第二天一早，王冠亚醒来，发现妻子脸色苍白、气息微弱，床头还留着一封亲手写的遗书，他瞬间明白了发生了什么，急忙推醒儿子，冲出家门找人求救。 王冠亚没有等人来帮忙，他推来板车，试图把严凤英送去医院，他赶到医院时，妻子还有呼吸，他不停地请求医生立刻抢救，可接诊的护士告诉他必须先有介绍信。 没有介绍信就不能住院，值班医生听了他的解释，也只是摇头，说自己没有办法处理这种没有文件的病人。 与此同时，造反派也收到了风声，几个人一拥而入，他们不关心她的生命，只是盯着她的“身份问题”，他们在病床前高声质问，认定她服药是假装，目的是逃避交代问题。 她靠在病床上，眼睛都睁不开，嘴唇干裂，无法说话，但这些人还是继续围着她盘问，他们没有让医生做急救，反而让医生站到一边，阻止任何形式的治疗，理由是她“自绝于人民”。 王冠亚一次又一次地恳求这些人放过她，可他的话谁也不听，过了几个小时，严凤英停止了呼吸，她的身体逐渐冷下来，呼吸声消失了，心跳也不再起伏，王冠亚跪在病床前，眼泪止不住地流。 造反派并没有就此离开，他们说接到了举报，说她是国民党的特务，说她肚子里藏有发报机和照相设备，没有证据，也没有任何核实程序，他们就命令医生对尸体进行检查。 医生当时吓坏了，解释说自己只接受过医疗训练，没有资格对死者开刀，可这些人威胁他，说这是政治任务，不执行就是反革命，医生只能照办。 他们拿来了斧头，把她的尸体放在手术台上，用最粗暴的方式剖开她的身体，旁边几个人还在旁观，甚至露出得意的神情。 他们检查了每一寸器官，最终只找到一百多片尚未完全消化的安眠药，再没有其他东西，医生还发现她的脏器位置已经异常，显示她生前身体受过严重折磨。 他们的目的没有达成，却也没有表示歉意或悔意，这一切结束后，尸体就这样被送走了，没有举行追悼，没有亲友敢公然露面。 王冠亚站在一边，握着她冷冰冰的手，浑身颤抖，他说自己没能保护好她，这辈子再也不值得拥有安稳的生活。 严凤英的一生从未离开过舞台，她出生在安徽农村，家里开着一家小旅馆，唱戏对她来说是天赋，但更是选择。 她小时候被人发现嗓音清亮，被介绍进戏班学习，练功艰苦，膝盖磨破、喉咙沙哑是常态，她从不叫苦，也从不退缩，十几岁便登台演出，凭着刻苦和天赋，慢慢赢得观众喜爱。 她真正被全国观众记住，是在她出演《天仙配》之后，饰演的七仙女形象家喻户晓，这部戏让黄梅戏这个原本地方性的剧种走向全国。 之后她还主演了《女驸马》《牛郎织女》，她的嗓音柔美、唱腔独特，逐渐形成自己的风格，被称为“严派”，她不断融合其他戏曲元素，推动黄梅戏不断创新，她没有后台，也不是谁的弟子，一切靠自己打拼出来。 文革开始后，她的名声反而变成了问题，人们开始批评她演的角色宣扬封建思想，她塑造的七仙女、女驸马、织女，成了批斗的对象。 那些曾夸她演技出众的人转身加入批判队伍，她每次出现在台上，总要承受巨大的心理压力，台前是掌声，后台却是批斗小字报。 有一次刚演完戏，还没卸妆，就被造反派拉去写交代材料，他们说她隐藏背景，说她是特务，说她暗藏不轨之心。 她坚持解释，说自己听党的话，演现代戏也积极配合工作，可没人相信她，她的每一次辩解，换来的都是更激烈的质问和侮辱，演技、成绩、贡献，都成了负担。 她被孤立，被逼迫，甚至没法正常生活，她曾几天吃不上热饭，只靠凉水维持体力，到最后，她实在承受不住，只能选择用生命结束这一切。 她走后十年，才被正式平反，那时，很多人才开始重新提起她的名字，说她是黄梅戏的代表，是真正的艺术家，可这份迟来的承认，换不回她的生命。 王冠亚从她去世那天起，再也没有成家，他用余生写回忆录、拍纪录片，为的是让人们记得她、理解她，不是因为她死得悲惨，而是因为她曾站在舞台上，把一件艺术做到了极致。 严凤英不是被药杀死的，她死于那些看不见的压力、误解和冷漠，死于一个对人命漠然的时代。 那一夜，她安静地躺下，离开了这个让她又爱又怕的舞台，她的生命没能走到尽头，就被无情割断，但她的唱腔，她留在剧本上的每一个角色，早已刻在了无数人的记忆中。 对此大家有什么想说的呢？欢迎在评论区留言讨论，说出您的想法！ 信息来源：百度百科——严凤英
