深焦电影史 被苏联封杀的奥斯卡导演，东欧政变的最后一滴眼泪
伊日·门泽尔（Jiří Menzel）是捷克斯洛伐克新浪潮电影的代表人物之一，这一浪潮发生在20世纪60年代捷克斯洛伐克去斯大林化和艺术自由度提升的时期，然而到了六十年代末期，这一运动被猛烈镇压。
贯穿门泽尔大部分电影的最主导主题是性，这一主题“始终是清教徒式禁欲政治革命最危险的敌人”。门泽尔是捷克导演中的佼佼者，他像米洛斯·福尔曼一样，不仅在国内取得了成功，还在国外收获认可，并帮助六新一波电影人崭露头角。尽管他晚期的作品在艺术上难以再现早期电影的巅峰，门泽尔终其一生都是极具影响力的导演。
“人文主义”是研究门泽尔电影时常出现的词汇，因为他的角色“传达出一种无法抑制的人性，这种人性在二十世纪历史的压力与变迁中依然保持着某种未曾触及的纯净。”与赫拉巴尔类似，门泽尔常常偏爱那些有缺陷、天真或普通的角色，这些角色试图纠正自己在道德上的不足，或努力改变困境，或对抗外部强大力量的压迫，如国家或侵略军，同时，他在电影中融入了独特的机智和偶尔的滑稽元素。
这种主题在门泽尔广受赞誉的经典作品《严密监视的列车》（Ostře sledované vlaky，1966年）中表现得尤为突出，这部影片在1967年获得了奥斯卡最佳外语片奖。这部电影改编自赫拉巴尔的同名文学作品，仅在其上映前一年发行，而这部作品本身又改编自1949年的“存在主义短篇小说” 《凯恩》（Kain）。与《巴尔塔扎先生之死》类似，赫拉巴尔与门泽尔共同编写了剧本，剧本对“小说复杂的时间关系进行了大幅度改编，形成了更具概括性的顺序。”他们的任务实际上是解构这篇主要通过闪回叙事的小说，并以更具电影感的方式进行阐释。
门泽尔曾表示：“电影太不完美，无法记录我们在阅读赫拉巴尔文本时所发生的所有幻想。”这项工作相对较轻松，因为在赫拉巴尔的作品中，《严密监视的列车》是一个相对孤立的情节构建的尝试，门泽尔和赫拉巴尔之间的合作“充满了相互信任”，两人相互倾听对方的想法，共同构想影片所应呈现的模样。
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