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跨年电影愿 【隔壁房间】获2024第81届威尼斯电影节最高奖金狮奖，是75岁的电影大师阿莫多瓦第一部纯英语电影；蒂尔达•斯文顿凭借本片提名2025金球奖影后，朱丽安•摩尔亦交出高水准表演。 佩德罗·阿莫多瓦
大v荐电影 此前琼瑶离世的消息，令世人惋惜的同时，也把如何面对死亡，或者说，迎接死亡的议题摆到了众生面前，在这个谁都无法躲避的结局降临前，你会选择主动驾驭它、按照自己的意愿终结一切，还是任由生命自然衰落、在不断惶恐又需要不断自我建设鼓励的复杂情绪中、以及身体煎熬下走完一生？
【隔壁房间】就以两位女性直面临终倒计时的议辩展开叙事，而阿莫多瓦从西语体系转为纯英语表达，又邀来两大影后演双姝对手戏，自然是为了触及更广阔的视听群体—— 蒂尔达·斯文顿
【隔壁房间】即以女性视角探讨了艺术、战争、亲情、爱与身体的性和痛苦，以及存在焦虑和死亡预备，从而展现出人身处无意义的生命状态，或面对荒谬的世界时，从恐惧、疑惑、迷失，到坦然豁达的情绪交织与转变，让观众紧随影片进行自问和思索：你会怎样解答死亡这道难题？大部分人类都放弃去回答，只是被动地等待死亡，而【隔壁房间】并没告诉你该怎么对待死亡才对，却会给你考虑准备回答死亡这一题的勇气。
不少人则表示【隔壁房间】缺失了莫胖以往影片中基于西语的强烈情绪，是非典型的阿莫多瓦作品，其实并非如此——
【隔壁房间】以死亡向观众发出终极拷问，去逼出人性最真实最根本的情感，但，你能像片中蒂尔达饰演的玛莎一样，有经济实力、有渠道买到暗网上的安乐死药物吗？你能找到一间风景如画、松涛阵阵、落雪也唯美的高级小别墅去实践死亡吗？你能有摩尔饰演的英格丽这样的好友，通人情也有这份理解和承担，去帮你保守主导死亡的秘密、陪你走过生命最终程、成为第一个发现你长眠离去的人吗？
这些都在现实生活中很难实现，所以仍旧保留了阿莫多瓦在真实中提炼出魔幻感的风格，他依然是艺术化的。
但人生阅历沉厚的阿莫多瓦，早已变得更成熟，能把深邃的命题讲得轻盈，也能在还是高明度、高饱和度的招牌色彩和画面中，保持冷冽克制，让萧瑟的死亡有痛感却不再狰狞，让看完影片的观众如同跑完一趟长途，疲惫却感踏实祥和，当蒂尔达再次以玛莎女儿的形象登场时，当逝去生命的躺椅又重新绽放生命时，当英格丽念起关于落雪如人生终止的诗时，死亡也有了举重若轻的超脱感。
战地记者玛莎，和畅销作家英格丽是老友，但多年未见，玛莎已经行将走向生命终结，英格丽想为老友做些什么，但玛莎却希望她协助自己，在被病痛吞噬前，自行了结；
英格丽则害怕、痛恨死亡，但她尽管不愿看到好友放弃，却最终选择尊重和陪伴，在玛莎离世前，她们聊起过往人生，亲情之殇、事业和情感的得失、悔疚和痛苦，似乎排演着遇见死亡的反应，直到死亡真的来临……
英格丽憎恶死亡，她有着积极的、求生的人生态度，但玛莎的绝境和选择，却不得不让英格丽接受直面死亡，两个女性的生涯和观念也成为对照：
玛莎曾无畏地穿梭在战地，风格也有些嬉皮士，会以性来对抗死亡，但身处癌末也难掩脆弱；英格丽则是生活平顺、内心温柔的文艺界上产，她也并非玛莎最亲密的好友，但她的温暖、理性、懂得、对感情的真挚，让她“被迫”勇敢，陪伴玛莎度过生命最终章——
不是蒂尔达和摩尔这样极出色的女演员，也无法演出角色内心和精神波澜起伏剧烈，但仍要保持表面平静从容的高难度心理戏。
而这种二元对比，到了最终直面死亡之后，又完成了英格丽观念、立场的变化，生命的延续、意义、美好，人权和尊严的重要，都在摩尔年诗、雪落缤纷时绽放，达成一种和谐解脱。
而玛莎如何预备、执行死亡，并非重点，而是着重刻画了她怎样做出这个抉择、决定下好后往昔涌来而心生悔疚、留恋的心理，蒂尔达也相当细致生动地以台词和表情、在谈及和女儿决裂+和前夫的关系中，展示了玛莎的具体个性，在她素来酷酷的面容上出现焦虑的情绪，既是演技的胜利，也是死亡和生命交锋的表现——
剧情没什么峰回路转，也不是什么抓马奇情，而玛莎对生命的不舍却依然不希望自己无效地活着，用文字延续着思想，和英格丽无私地面对好友的自主死亡、面对自己恐惧的死亡，在这个过程中她们的苦闷、遗憾和释然，却正展现出生命本身的价值。
鲜妍的配色和美术，爱德华•霍普的画作，大草原上燃烧的孤屋所引发的战后精神创伤，都是熟悉的莫胖营造出的女性视角，这是他骨子里的温柔；双姝戏也会叫人想起他曾经拍摄的【胡丽叶塔】和【平行母亲】，而对生老病死的审视自然是他那部半自传作品【痛苦与荣耀】的延续；
【隔壁房间】还出现了约翰•休斯顿导演的经典老片【死者】，还有提及多次的自我了断的作家伍尔芙，这些都是以文学文本来阐释死亡选择和死亡对生命的影响，当然摩尔自己也参演过涉及伍尔芙的作品【时时刻刻】，算个小小彩蛋吧。
