本文仅在今日头条发布，谢绝转载
近日，郭德纲在公开活动中首度正面回应近期相声被举报风波，用“一个人挑头、一帮人跟着”定性此次投诉，援引于谦的话直言是“坏蛋领着糊涂人打好人”，明确表态德云社的创作与演出不会受任何影响，让关注者放心。
郭德纲解释，文旅部门在此次事件中十分冤枉，投诉本身与主管部门无关，实则是黑粉刻意放大争议。“入行这么多年，类似的事儿见得多了”，他坦言早已淡然处之，“咱左右不了别人的想法，只要问心无愧，踏踏实实说好相声，不给有关部门添麻烦，就是正道”。
这场引发全网热议的争议，源头始于一段演出多年的老段子。2025年11月26日，郭德纲与于谦在北京北展剧场举办《四海福临-2025德云社郭德纲 于谦相声专场》，表演经典相声《艺高人胆小》。12月2日，有观众通过北京12345平台发起投诉，直指作品包含大量伦理梗、荤段子，存在骂黑粉、造谣抹黑国营院团等低俗内容，北京市西城区文旅局随即介入调查。网传的12345回复截图显示，文旅部门已对演出方进行严肃批评教育并约谈，要求重新编排台本、删除易产生负面舆论的台词，但该信息尚未得到官方正式确认，文旅局仅回应“相关事宜正在研判处理”。
12月7日，郭德纲发布微博提及“无锡演出人心雅静，素质极高”，被外界解读为间接回应争议；12月9日，中国曲艺家协会明确表示关注此事，强调将与曲艺工作者共同维护风清气正的行业生态，截至目前各方均未通报最终处理结果。
值得注意的是，被投诉的“影射国营院团”段落时长约10分钟，实则是郭德纲对“三十年前曲艺团体外行指导内行”等现象的讽刺，所谓“畜类”实为对艺术处、演出处、业务处的统称，被指“低俗”的内容多是与于谦相关的创作调侃及谐音梗运用（如“小姐”实为理发师“小杰”）。这也引发了网友的激烈分歧：一方认为“讽刺本是相声核心，何必对号入座”，不少观众感叹“这都是演过多少场的老段子了，至于吗”；另一方则坚持“娱乐应有尺度，表演需守边界”，尤其关注未成年人保护问题，双方观点碰撞让事件持续发酵，相关话题吸引超5亿网友围观。
事实上，郭德纲及其相声的“雅俗之争”早已不是新鲜事。作为盘活新相声市场的关键人物，他的表演以口语化、俚俗化、贴近生活为鲜明特色，摒弃了传统相声的“端着姿态”，更像茶馆说书般注重互动感，让观众在插科打诨中轻松解压，这正是其拥有庞大受众基础的核心原因。反观侯宝林等前辈开创的传统相声，主打“寓教于乐”，以传播正能量、讽刺社会歪风为使命，兼具思想性与艺术性，却在市场化浪潮中逐渐式微，与郭德纲相声的火爆形成鲜明对比。
具体来说，就是传统意义上的相声团体处于庙堂之上的国营体制，主打寓教于乐，多包含培养高尚道德、高雅情操、乐观精神等正能量内容，初期还会讽刺批评社会上的不正之风和生活中的歪风邪气，在群众中引发共鸣，起到推动社会精神文明建设的作用，但曲高和寡。而郭德纲相声团队则属于纯粹市场化自负盈亏的民间小剧团，没有那么多教育意义，讽刺挖苦的多是普通人、普通事甚至俚俗事，不过很多老百姓就爱看爱听这种相声：一是插科打诨纯粹为了取乐，显得轻松，能让人在业余时间放松心情，无需背负过多道德说教和精神负担；二是内容贴近普通百姓生活，且注重互动，比起传统相声更像茶馆说书，距离近、更亲切；三是会开一些民间俚俗的玩笑活跃气氛，拉近身份，融为一体，相互哈哈一笑，心照不宣，于此“低俗”之说即由此而来。
这既是郭德纲相声的长处，也是其短板所在。不可否认，郭德纲相声的俚俗化表达是一把“双刃剑”：既是其贴近大众、拉近距离的魅力所在，也因部分民间俚俗玩笑引发“低俗”争议，这正是其艺术风格的一体两面。当然文化艺术的繁荣本就需要“百花齐放、百家争鸣”，主管部门的适度宽容，正是不同风格艺术形式得以共存的基础。
并且两者的差异本质上是艺术路径的选择：传统国营院团承载着精神文明建设的使命，侧重公益；而德云社作为自负盈亏的民间团体，更侧重满足观众的娱乐需求，二者如同国企与民企，本可各展所长、互补共生，无需刻意对立。
由此可见，此次风波中，郭德纲将批评者归为“坏蛋”与“糊涂人”的表态，笔者觉得实在不妥。中国曲协早有倡议，相声应“让人们在含着眼泪的笑声中得到教育和启迪”，坚决抵制恶俗粗劣表演，郭德纲的相声并非真的十全十美，没有任何问题，只是没有宽容就没有艺术的繁荣。希望郭德纲认识到这一点，同样包容批评者。毛泽东同志也曾强调“有则改之，无则加勉”。对于文艺创作者而言，面对批评与争议，虚怀若谷的态度尤为重要，即便批评存在误解，理性沟通、以理服人更能彰显格局，而非简单否定批评者本身。
总之，这场争议早已超越单一作品的尺度之争，触及相声艺术的发展边界：如何平衡艺术自由与公共文化底线？如何在坚守道德操守的同时保持创作活力？如何让民间团体与国营院团互补共生？这些问题不仅需要德云社反思，更值得整个相声行业共同探讨。期待主管部门与行业协会能出台具体可操作的规范标准，明确负面清单，既避免“一刀切”的管控，也杜绝无底线的迎合；同时探索演出提示制度，让相声这门大众艺术在监管有据、创作有心、观赏有识的环境中，真正实现雅俗共赏、健康发展。