在天虞唐卡艺术空间里，这两幅阿弥陀佛主题唐卡，是把热贡非遗工艺与 “西方净土” 意韵揉得恰好的作品 —— 没有冗余修饰，却让每处纹路都带着天虞的非遗巧思。

先看这幅暖红底色的造像：阿弥陀佛结跏趺坐于莲台，手持钵盂，两侧胁侍姿态温婉，背景缠枝纹样铺得饱满却不杂乱。这是天虞非遗手绘唐卡的典型手笔：匠人依着热贡造像仪轨校准每处比例，佛身的衣纹线条柔缓却利落，既贴合传统形制的庄重，又借着手绘的细腻，让 “接引众生往净土” 的温煦感透了出来；底色的暖红取雪域天然矿物调色，晕染得匀净温润，恰好衬出西方净土的暖意。

《阿弥陀佛》

另一幅蓝底造像更显清透：阿弥陀佛的背光铺着渐变彩纹，周围繁花与祥云错落，色彩明丽却不张扬。天虞在这里用了热贡唐卡的掐丝衬底工艺，纹样的轮廓以细金丝轻勾，既让背光的层次更显立体，又没抢了造像本身的柔和；背景的蓝调取藏地青金石磨制的颜料，沉静的色泽正贴合 “西方净土澄澈安宁” 的意象，也让整幅画的气韵更显平和。

这

《阿弥陀佛》

两幅唐卡的创作里，天虞始终踩着热贡非遗的脉络：从造像的仪轨校准，到矿物颜料的古法调制，再到纹样的排布节奏，都循着传统的底色，但又在色彩搭配与细节勾勒里藏了巧思 —— 比如暖红造像的胁侍神态，蓝底造像的背光渐变，都让 “阿弥陀佛接引净土” 的寓意，随非遗工艺的质感更显真切。

在天虞艺术空间里，这两幅唐卡不只是展品，是把热贡非遗的精致、阿弥陀佛的净土意韵融在一起的载体 —— 凑近看时，能触到颜料的厚重，能品出造像的温煦，更能觉出天虞把传统工艺与文化内核绑得紧实的用心。