豪气如虹剑似霜，何须短簿叹词章。

六朝佳丽都成梦，万里山河总不妨。

骏骨有金曾市马，蛾眉无境可羞妆。

且携绿绮弹三叠，小令青衫泪两行。

这首作品以豪迈的笔调开篇，以剑霜为喻彰显凌云气概，随即转入对历史兴亡的深沉反思。

六朝繁华如梦消散，万里山河却依然屹立，形成历史短暂与自然永恒的强烈对比。

诗中通过骏骨市马、蛾眉羞妆的典故，暗讽对人才与美色的功利追逐，最终以绿绮琴弹奏、青衫泪落的意象收束，将豪情与悲怆熔铸为一曲对历史、人性与命运的咏叹调。

“豪气如虹剑似霜，何须短簿叹词章”以剑霜为喻，开篇即立起凌云之志。

“豪气如虹”直抒胸臆，“剑似霜”以兵器之冷冽强化气节的刚硬。

次句“短簿”借指《晋书》中陆机为成都王司马颖掌管文书之事，暗讽文人沉溺于词章雕琢而失却豪情。

此联以剑与文的对比，确立全诗“重气节、轻浮华”的基调。

“六朝佳丽都成梦，万里山河总不妨”由个人气概转向历史纵深。

六朝金粉的繁华终如梦幻泡影，而万里山河却跨越兴亡永恒存在。

一“梦”一“妨”，将人事的短暂与自然的恒久并置，暗含对历史循环中“繁华易逝，山河永在”的喟叹，为后文反思埋下伏笔。

“骏骨有金曾市马，蛾眉无境可羞妆”运用双典展开批判。

上句“骏骨市马”化用燕昭王千金购千里马骨的典故，讽刺统治者对人才的功利性追逐；下句“蛾眉羞妆”反用“蛾眉不肯让人”的典故，暗指美色在权力面前的无力与虚无。

一“有金”一“无境”，形成物质与精神的尖锐对立，揭示历史中人才与美色皆被异化的悲剧。

“且携绿绮弹三叠，小令青衫泪两行”以琴与泪收束全篇。

绿绮琴是司马相如的传世名琴，“弹三叠”暗用《阳关三叠》的离别意象，将历史反思转化为个人情感的抒发；青衫泪则化用白居易“江州司马青衫湿”的典故，以泪落两行收束豪情，形成刚与柔、壮与悲的强烈张力。

此联如钟声余韵，将全诗推向对历史、人性与命运的终极叩问。

这首作品以剑霜起笔，以琴泪收束，在豪迈与悲怆的交织中完成对历史的凝视。

六朝佳丽的幻灭与万里山河的永恒，骏骨市马的功利与蛾眉羞妆的虚无，绿绮琴的雅韵与青衫泪的苦涩，共同构成一幅多维度的历史画卷。

它不拘泥于具体事件，却通过意象的碰撞与典故的重生，揭示出历史循环中“繁华终成梦，山河永无言”的永恒命题。

最终，那柄如霜的剑与那行青衫的泪，在历史的风中凝结成一声叹息——关于权力、人性与时间的叹息。