在草书藏界，有件“冷门却惊艳”的瑰宝——明末清初黄衍相《草书杜甫秋兴八首》。它曾随乾隆帝长眠清东陵，1928年浩劫中奇迹幸存，可即便如此，许多书法爱好者竟不知它的存在。

身为草书迷，我也是偶然得见其影印本，近来每至深夜就铺开毛毡临摹，越临越惊觉其精妙，终于懂了乾隆帝为何要将它“私藏”随葬。

黄衍相这名字，未必家喻户晓，可在明末清初书坛，他凭笔墨稳站一席之地。这位福建士人未登高位，却深耕晋唐法帖，把张旭、怀素的“疯癫”笔意，与二王的温润典雅熔于一炉，练出独一份“狂而不野，雅而不僵”的风骨。

乾隆初年，云贵总督献此作入宫，帝王一见倾心，日日摩挲赏玩，临终还特意嘱托“伴驾”。从前只当是帝王任性，如今临帖方知，这份偏爱，全是被笔墨实力“征服”的必然。

很多人追着名家字帖练，却错过这样的好东西，实在可惜。临帖时我才摸清它的“门道”：笔法以中锋立骨，线条像绷紧的银丝，转折处提笔换锋，方圆过渡自然；偶尔侧锋扫过，又添几分灵动感。

结字最见功力，不少字歪歪斜斜似要倾倒，却在最后一笔稳稳收住，“斜而不倒”的险韵，非得沉心模仿才能体会。

章法更是妙绝，字距时密时疏，临到紧凑处需屏住呼吸，展到开阔处便觉豁然开朗，墨色枯润交替，浓墨如坠石，枯笔似流云，层次丰富得像一幅画。

它从不是无章法的狂涂，而是在规矩与奔放间踩出完美平衡，难怪被行家称作“草书入门进阶的金钥匙”。

此刻我彻底懂了乾隆的痴迷——这样藏着真功夫的宝贝，谁能不爱？如今真迹藏于台北故宫博物院，虽小众却难掩光华。

我在每个深夜的临写中，都像在与千年前的黄衍相对话，这份小众瑰宝的魅力，值得更多书法爱好者去发现、去品味。