脱口秀跟喜剧电影一个毛病，真正好笑的并不多。
大都是主义和立场先行，唯独没了故事，不像电影，也不像脱口秀，俨然意见领袖。
好像上了台就必须整点观点，说点事件，爆些金句，代表群体。
如同国外颁奖典礼，只要登台就得发表俩句政治感言，其实这根本不是你的分内之事，你完全不清楚真正的社会。
大部分人大专都没毕业，肚里能有多少墨水，网上摘抄几句，看几个科普，就以为了解社会各阶层，然后就夜郎自大了。
如某脱口秀演员吐槽空姐上班不要穿高跟鞋和短裙，应该穿衣自由，乍听像那么回事，可细品就是在摧毁空姐这个行业。
一旦空乘不再要求高端形象，随后薪资大幅降低，门槛降低，与地面的普通服务员没什么两样，可替代性变强，空乘便名存实亡，毕竟资本不跟你讲道德，资本只看利益，这样的改变反而利于他们，不利于空乘。
正因为这种只讲权利，不讲责任的脱口秀演员特别多，所以脱口秀也乱成一团了。
今年的两档脱口秀节目，《脱口秀和Ta的朋友们第二季》《喜剧之王单口季第二季》，一档的冠军是何广智，一档是翟佳宁。
他们都没有打拳，他们都挺好笑，而打拳的都被淘汰了，有了一时的流量，却没了笑果，公式做题是快，可公式相声不能让人笑。
我想听个段子，你非要说xx羞耻，我想看个笑话，你就要撕裂社会，我想放松身心，你整的大家都焦虑，以笑为本的初心丢了，自然就被抛弃了。
喜剧电影的走向跟脱口秀大差不差。
喜剧有九种类型，阴郁喜剧、社会喜剧、即兴喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧、轻喜剧与闹剧。
以前百花齐放的时候，各类型喜剧都有，如黄建新的城市三部曲，《背靠背，脸对脸》《站直啰，别趴下》《红灯停，绿灯行》。
还有歌颂喜剧，讽刺喜剧，如《瞧这一家子》《三毛从军记》，冯小刚的黑色幽默，《大腕》《甲方乙方》，徐峥的《人在囧途》《泰囧》，沈腾的《夏洛特烦恼》《西虹市首富》，陈思诚的《唐人街探案》等。
这一时期，喜剧还是以让人笑为主，没有刻意追捧什么喜剧的内核是悲剧。
他们很明白，喜剧的前提是让人笑，然后再加入尘世笑谈的悲，而不是生硬的煽情。
本来大好的势头，《你好，李焕英》出现后一切都变了，大部分喜剧都成了喜头悲尾，可煽情也煽不好。
最后都是尴尬的说教，自以为是的感动，如同春晚一样，强行包饺砸，观众去影院不是来上课的，而是求放松的。
不懂的这一点，那就不叫正儿八经的喜剧，那是喜剧+，如《哥，你好》《人生路不熟》，套着喜剧的皮说教煽情，结果成了四不像。
观众嫌弃喜头悲尾，《年会不能停》应运而生，一众牛马喜剧电影如雨后春笋。
一开始还挺好，可一旦蓝海变红海，味儿就变了，《年会不能停》虽然主题是为打工人发声，但整体还是从头笑到尾，即便不关注牛马部分也算一部合格的喜剧。
哪怕结尾机械降神，但因为前边都是以滑稽的方式处理，如大鹏本意是为记住员工名字却阴差阳错的被传承“裁员”广进，所以当最后所有矛盾都解决的那一刻，不会觉的违和。
但后来者却会错了意，本末倒置。
《胜券在握》《逆行人生》，故事不再是喜剧，成了歌颂苦难，肯定不会好笑。
一个是只要不放弃，成功就在眼前，另一个是只要肯吃苦就能拥有快乐人生，喜剧反而成了“骗”票房的边角料。
内容不是打鸡血就是打老板，然后就赢了，逻辑上根本说不通，全靠喊口号留住观众，全然忘了喜剧才是载体，牛马锦上添花。
与之相应的是《好东西》，碰瓷式搞笑，只有我能冒犯式喜剧。
利用身份标签把人硬生生的分成不同的人，撕裂社会，放一些抽象的观点，借用道德优越，整性别笑话。
《好东西》不是先驱者，但7.21亿的票房算是吸干了打拳红利，再依赖此路径者，不是断胳膊缺腿就是扑的悄无声息。
《无名之辈2》映前拳术非凡，上映正片与宣发不符，扑街，《轻于鸿毛》拙劣模仿《好东西》，扑街，嘴上都是主义，心里全是生意，观众总有明白的一天，一旦反应过来，这招就不好使了。
目前市场上的喜剧就这三种，喜头悲尾、牛马喜剧、打拳喜剧。
打拳不能一招鲜吃遍天，前两个逐渐忘本，不纯粹了，喜剧部分则是拼命抖包袱，想段子，都是笨办法。
没有了喜剧结构，荒诞性和想象力，电影不是电影，要么是脱口秀电影，要么是短视频电影，可不就尴尬到抠脚了。
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