1948 年冬天，沈阳故宫里一件尘封的古画被小心打包，这件曾被溥仪带出紫禁城、辗转大半个中国的宝贝，正是元代大画家赵孟頫的《鹊华秋色图》。后来专家展开画卷时，所有人都被画里的江南意趣惊到 —— 可熟悉济南的人却盯着画中两座山犯了嘀咕：这两座一圆一尖、隔水相望的山，怎么越看越像济南的风景？今天咱们就来扒一扒，这幅传世名画里藏着的济南两座山，到底是谁。

要找画里的山，得先弄明白赵孟頫和济南的关系 —— 他可不是随便画了幅 “陌生山水”，而是真真切切在济南待过的 “老熟人”。

元至元二十九年（1292 年），赵孟頫被派到济南当 “济南路总管府事”，相当于现在的济南地区行政长官。在济南的三年里，他走遍了这里的山山水水，尤其喜欢站在大明湖边看远处的山。后来他卸任回了杭州，好朋友周密（字公谨）总跟他念叨：“我祖籍是济南，可这辈子还没去过老家，你给我讲讲济南的样子呗？”

赵孟頫想了想，与其空口说，不如画出来。于是他拿起画笔，把记忆里济南最有特点的两座山画进了画里，这就是《鹊华秋色图》。他还在画后面写了段题跋，直白地说：“公谨父，齐人也，余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于《左氏》，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。” 意思就是：周密是济南人，我在济南做官时熟悉那里的山川，其中华不注山最有名，还在《左传》里提过，形状又陡峭独特，所以专门画了这幅图。

这段题跋可是关键证据 —— 直接点出了画里有 “华不注山”，那另一座山是谁呢？

先说说赵孟頫明确提到的 “华不注山”。可能有人第一次见这名字会读错，“华不注” 的 “不” 读 “fū”，连起来是 “huā fū zhù”。这个名字最早出自《水经注》，郦道元在书里描述它：“单椒秀泽，不连丘陵以自高；虎牙桀立，孤峰特拔以刺天。” 翻译过来就是：这座山像一根尖尖的辣椒，不跟周围的小山连着，独自高耸；又像老虎的尖牙，孤零零地戳向天空。

你再看《鹊华秋色图》里右边那座山 —— 不就是这样吗？山顶尖尖的，山体笔直，周围没有其他山相连，活脱脱就是《水经注》里写的华不注山。现在去济南的华山历史文化湿地公园，还能看到这座山，虽然经过几百年的变迁，山脚下多了湖水和绿植，但那 “峻峭特立” 的样子，和画里几乎一模一样。而且现在济南人都叫它 “华山”，其实 “华山” 就是 “华不注山” 的简称，当地老人还会念叨 “华不注山” 的老名字。

那画里左边那座圆圆的山又是啥？结合济南的地理和史料，答案其实很明显 —— 就是鹊山。

鹊山在济南的黄河北岸，和黄河南岸的华不注山隔河相望，正好是 “隔水对峙” 的格局，这和《鹊华秋色图》里两座山一左一右、中间有条河的布局完全对得上。而且鹊山的形状很有特点，山顶是平的，整体圆圆的，不像华不注山那么尖，这点在画里也表现得特别清楚 —— 左边的山线条平缓，右边的山线条锐利，刚好对应鹊山和华不注山的外形差异。

更有意思的是，元代另一位文人王恽曾写过《鹊山亭记》，里面说鹊山 “状如鹊起”，意思是山的形状像一只刚飞起来的喜鹊，所以叫鹊山。你再细品《鹊华秋色图》里左边那座山，是不是有点像喜鹊展开翅膀的样子？而且赵孟頫在济南时，经常和朋友乘船从大明湖出发，过黄河去鹊山游玩，他对鹊山的熟悉程度，一点不亚于华不注山。

可能有人会问：有没有可能是其他山？比如济南的千佛山？但千佛山是连绵的山脉，不是孤峰，和画里 “两座孤山” 的样子不符；再说赵孟頫题跋里只提了华不注山，要是画了千佛山，以千佛山的名气，他没理由不提。所以史学界基本公认，《鹊华秋色图》里的两座山，就是济南的鹊山和华不注山。

别以为赵孟頫只是简单画了两座山，他在画里还藏了不少 “小心思”。比如他没有完全按照现实中的位置来画 —— 现实里鹊山在黄河北，华不注山在黄河南，两座山其实是 “南北对望”；但在画里，他把两座山改成了 “东西并列”，中间加了一条河，还画了稻田、芦苇、渔船和村庄。

为啥要这么改？因为赵孟頫想给周密呈现一个 “理想中的济南老家”。周密是南方人，没见过北方的山水，赵孟頫就把北方山水的 “雄” 和南方山水的 “秀” 结合起来 —— 用南方画里常见的稻田、渔船，搭配济南特有的孤山，让周密既能看到老家的山，又能感受到熟悉的江南意趣。这种 “艺术加工” 不是瞎画，而是基于真实山水的再创造，也让《鹊华秋色图》成了 “南北山水融合” 的代表作。

还有个小细节很少有人提：赵孟頫画这幅画时，用的是 “披麻皴” 的笔法，这种笔法一般用来画南方的平缓山脉，可他却用在鹊山和华不注山上，故意把两座山画得柔和了一些。这其实是他对济南的感情 —— 在济南的三年，是他官场生涯里少有的安稳时光，所以他记忆里的济南山水，也是带着温度和柔情的，连陡峭的华不注山，都多了几分亲切感。

800 多年过去了，《鹊华秋色图》里的两座山，现在还能看到吗？答案是：能，而且还成了济南的网红打卡地。

先说华不注山，现在它所在的地方叫 “华山历史文化湿地公园”，政府专门修复了山周围的生态，挖了人工湖，种了芦苇和柳树。每到秋天，湖边的芦苇变黄，柳树叶子泛红，站在湖边看华不注山，就像从《鹊华秋色图》里走出来一样。尤其是清晨有雾的时候，山在雾里若隐若现，老济南人管这叫 “鹊华烟雨”，是济南老八景之一，现在还能经常看到有人在湖边拍汉服照，还原画里的意境。

再说说鹊山，因为在黄河北岸，以前去的人不多，近几年也开始开发了。鹊山脚下有个鹊山湖，夏天的时候满湖荷花，秋天芦苇荡里能听到鸟鸣，和画里 “渔舟唱晚” 的场景特别像。当地还在鹊山上修了步道，爬上山顶能看到黄河南岸的华不注山，那一刻你就会明白，赵孟頫当年为啥要把这两座山画在一起 —— 它们就像济南的一对 “守护神”，隔着黄河，守护了这座城几百年。

现在《鹊华秋色图》藏在台北故宫博物院，但济南人把画里的风景变成了现实。每年秋天，都有很多人拿着画去华山和鹊山 “打卡对比”，看看 800 年前的赵孟頫，和现在的济南，到底有啥不一样。这种 “跨越时空的对话”，可能就是这幅画最特别的魅力 —— 它不只是一幅古画，更是济南山水的 “活档案”。

其实咱们看《鹊华秋色图》，不只是找两座山那么简单。它就像一个 “时光胶囊”，装着赵孟頫对济南的记忆，装着周密对老家的思念，也装着济南几百年来的山水情怀。现在你去济南，站在华不注山脚下，或者鹊湖边，说不定也能感受到赵孟頫当年画这幅画时的心情 —— 那种看到好风景，想分享给朋友的感动，其实和咱们现在看到美景想发朋友圈，是一样的。

你有没有去过济南的华山或者鹊山？如果去的话，会不会拿着《鹊华秋色图》找一找画里的视角？或者你还知道哪些古画里藏着真实的地名？可以在评论区聊聊，咱们一起找找古画里的 “中国风景”。要是喜欢这类古画背后的故事，也可以多关注，以后还能带你扒一扒其他名画里的小秘密～