袁大头"到"光绪盘"：钱币玩家跨界玩瓷器的降维打击

在古玩市场的一个下午，一位经验多的钱币收藏家，随便拿起一个光绪官窑盘，他没翻来覆去听故事，也不赶忙问渠道、问来源，而是用放大镜对着底款看了5分钟，还把盘子翻过来观察胎足的修法最后，他轻轻放下，用一句话就判定，官仿官, 光绪中期，这样的情况，在这两年的古玩圈里越来越常见，钱币玩家正凭借他们多年，积累的鉴定思路，对瓷器收藏圈开展一轮降维打击，这不只是一次收藏品类的转换，更是一场鉴定方法论的革新。

版别学与款识学, 从白银到青花的思维转移

要真正弄清楚钱币玩家为什么能快速掌握瓷器鉴定，先要知道什么是钱币收藏的核心竞争力, 简单说，钱币玩家练的是一套特别严格的版别学思维。就拿民国时期的标志性钱币，袁大头来说, 从民国3年到十年，短短十来年就弄出了几十种版别，钱币玩家，能在成百上千枚银币里，通过看胡须的造字, 的笔画、嘉禾穗粒的芒尖方向这些细微差别，精确地区分出什么是9年精发版、什么是9年大肩章版。

那这工作原理是什么, 就是通过建立标准化的参照体系，然后对比观察细节特征，最后实现精准断代，当这套思维体系移植到瓷器鉴定领域的时候, 钱币玩家们发现了一个惊人的对应关系，钱币上的版别学，直接对应瓷器的款识学。康熙、雍正、乾隆时期的官窑瓷器，有着非常规范的生产体系, 官窑会，在盘、碗、瓶等器物底部或内壁留下年款，光绪时期的官窑仿制者们，所面对的任务，就是模仿这些款识。钱币玩家的优势在于，他们已经习惯，用放大镜研究微观笔法, 他们知道笔画的收笔，、转折处会留下什么样的痕迹，知道同一个字在不同时期的写法有什么细微差别。当他们转而去研究大清康熙年，制这六个字的笔法的时候，他们的眼睛，已经被训练得能够分辨毫厘之差的程度,在光绪官窑瓷器之中，这种鉴定方法的威力，特别明显，官仿官，也就是晚清官窑仿制清三代瓷器，这是光绪时期生产的一个重要品类，光绪官窑生产者聪明的地方在于, 他们不会笨，到直接写上光绪年制，而是用各种康熙、雍正、乾隆的款识来，迷惑买家，然而偏偏就是这个选择，暴露出了他们的漏洞，钱币玩家会注意到，康熙时期的楷书康字，笔画的力度、字体，的间距有特定的规则，到了光绪年间，就算工匠们试着模仿，手的力度、笔尖，的磨损程度、青花料的浓淡变化，都会把时代的秘密透露出来，一个经过几千枚银币训练的眼睛，在瓷器底款面前也会变得非常敏锐。

包浆学与釉光学, 时间的痕迹没地方藏起来

如果说款识学是钱币玩家的手术刀，那么包浆学便是他们的显微镜, 在钱币收藏当中，包浆可是一个很神圣的词汇。传世的银币表面，会形成一层特别薄的氧化物，这就是包浆，真正的老银币，其包浆会, 是浅黑色、浅灰色、浅橙色或者粟壳色。要是有人想用鞋油和火烧出假包浆钱币玩家马上就能分辨出来, 因为那种假包浆是不自然的重黑色，一看就是人工弄出来的。他们甚至能够根据包浆的性质来, 推断银币的出土环境，陪葬出土的银币，一般是酱红色，水坑银币整体泛绿锈，而传世的则有着那种很自然又古雅的色泽。这套理论被搬到瓷器上，便成了釉光学, 瓷器物件的釉面，同样会在时间的积累之中形成一种特殊的光泽，康熙瓷器的釉面, 常常看起来温润得像玉一样，有着一种内敛的光彩，这是因为当时的釉料配方，和烧制工艺，而光绪时期仿制的康熙瓷器，就算胎质、纹饰都做得差不多, 釉面的质感，就是和真品不一样，光绪时期的釉料配方变了, 烧制火候也不一样，釉面会显得比较干燥，或者说少了那种老气，多了些新气，一个钱币玩家用来辨别银币包浆真假的眼力，用到观察瓷器釉光的时候, 往往能很快发现问题，传世瓷器的釉面，经过百年沉淀，会形成一种自然的、没法复制的光泽质感。仿品的釉面, 就算再用心打造，那一份时间赋予的气质，还是很难完全模仿钱币学, 当中存在一种经典鉴定方法，被称作验边齿真正的袁大头属于机制币，其边齿细致匀称、规整划一，两条粗齿中间肯定夹着一条细齿,而假币的边齿则参差不齐，深浅各不一样, 并且还能看到锉刀的痕迹那些经过这类训练的钱币玩家, 对于器物的边缘细节，具有近乎苛刻的观察力把这个思维方式用到瓷器上, 就是修足法的观察，每一个瓷器的底足都得修整，修足的办法、力度、纹路，都会留下时代的印记。康熙时期官窑的修足看重精细, 足部处置得圆润平滑，修削的痕迹平均还挺有规律，光绪时期虽然也在仿制，可修足的工艺已经有点疏松。

足部的线条, 不像康熙时那样有力，修削的方向，有时候会显得生硬钱币玩家在观察光绪官窑仿康熙盘子的足部时，会用同样的逻辑，要是这个足部的痕迹显得，生硬、不怎么圆润, 那就是说这是后仿的。他们乃至会观察修足时的刀法，真正的古人修足，那一刀一刀都充满手工的随意，有一种天然的韵律感,

而后人仿制的时候, 常常就显得太刻板了，不是用力太猛，就是显得犹犹豫豫这种观察方法厉害点在于，它完全避开那些能人为造假的表面特征, 直接冲向器物制造过程中最难模仿的细节，一件瓷器的底足，就好像一枚银币的边齿一样，它记录着工匠们在制造时的每一个动作，时间不能改变这些痕迹，后人也很难完全复制。

理性鉴别对感性鉴赏的冲击

在传统的瓷器收藏圈里，有这么个流行说法，好瓷器讲究神韵和气息, 一些老藏家会说，真品和仿品的区别，就在这种看不见、说不清楚的古气上，要是你问他们怎么判断，他们常常会很神秘地说，「玩了这么多年，看的多了就有感觉」这话听着挺有道理，但对于刚入门的藏家来说，那可真是高深难测，钱币玩家的出现，正在让这情况发生改变。钱币收藏，本质上是一门数据科学, 用数字、尺寸、重量、含银量这类具体指标来界定器物，是钱币玩家的习惯，他们会跟你说, 真银币重量大概在26.6克左右，流通磨损也得不少于255克，边齿的数量、尺寸, 都有精准记录当这种思维方式用到瓷器上时，就成了对工艺, 痕迹和模具特征的理性分析钱币玩家，不会跟你唠什么古气, 他们会拿放大镜指着跟你讲，「你看，康熙时期的青花料含量更高，所以这个笔画边缘更清楚, 而光绪时期的青花料，质量变差，所以边缘就显得比较朦胧，这不是感觉，这是事实，这种从感性到理性的转变, 正在瓷器，收藏圈掀起一场思想变革，传统的老藏家，有时候会埋怨，说现在这些年轻人不懂得欣赏瓷器的美，只晓得比对参数，然而不可否认的是，这种理性的办法，极大地减少了被骗的风险，一个被数据和逻辑武装起来的收藏家，确实比光靠觉得收藏的人，更不容易受骗。

市场套利者的呈现以及定价体系重构建

钱币玩家，在跨界到瓷器收藏以后，还带来了另外一个维度的冲击，套利思绪，在钱币市场当中，一个资深玩家不但懂得判定，还懂得发现价格错位，他们会在市场里寻觅被低估的种类，或者发现同样稀疏水平的币种，由于热度纷歧样而价格相差很大的情况。现在，这种敏锐的市场嗅觉, 被用到了瓷器上。在传统的瓷器收藏范畴里，有一个根深蒂固的观念叫, 题材为王博古纹，、松竹梅这类吉祥题材一直招人喜欢，而一些相对冷门的题材像, 鬼谷下山图、渔樵耕读这类的，常常被市场

给冷落那结果就是，两件工艺水平差不多、年代相近、品相相似的光绪官窑盘子, 仅仅因为一个画的是牡丹，一个画的是冷门题材，价格就能相差好几倍, 钱币玩家看到这种情况后，往往，就会毫不犹豫地买下价格被低估的那件，他们的逻辑十分简单, 工艺、年代、品相都一样，为什么价格会差这么从长远来看，市场最后会回归理性, 被低估的东西早晚都会升值这种套利想法出现之后，正在让瓷器收藏市场的定价机制，朝着更理性的方向发展，以前，瓷器价格常常是由几个资深老玩家的话语权来确定的，他们说某个题材好，市场就跟着跟风, 现在，随着越来越多，有数据想法的玩家进入这个领域，定价变得比较透明而且理性，一件器物的价值不再仅仅由题材来决定，而是由工艺、年代、工匠水平、罕见程度等多个因素综合起来进行评价。

对于祖传故事天生的免疫力

钱币市场的发展经历，过无数次造假浪潮，所以钱币收藏圈对于各种故事天生就有免疫力, 一位资深钱币玩家听到「这枚币是我爷爷传下来的」「这是从哪个老收藏家手里流出来的」这类话，往往就只是一笑了之，他们明白，真伪判定和故事没关系，关键是看器物本身。瓷器市场，可大不一样在瓷器交易中，渠道与来源的事情, 常常被格外看重，卖家会精心编造一个故事，这盘子是某个民国大班的旧物件，之后流到某个知名收藏家手里，现在要处理，这样一个故事能让陶瓷器的价格翻倍，可是钱币玩家进入这个领域后，往往对这些故事不感兴趣，他们的判断标准很简单，就要依据器物来判断，修足工艺咋样，款识的笔法，符不符合康熙时期的特点，釉光有没有百年沉淀的质感，这些问题的答案，比任何渠道故事都重要。

这种直接且理性的态度，改变了不少被故事误导的消费者的观念，越来越多的新手收藏家，开始知道，不要只听故事，要学会看器物才行，钱币玩家这么一出现，在一定程度上, 还提升了整个瓷器收藏圈的鉴定水平。

在科学化浪潮中的行业变化

回顾瓷器收藏的历史，人才的进入常常跟着鉴定方法的进步，明清时候，瓷器鉴赏是文人墨客的专属领域，看重的是品味和修养，民国那会，国外的收藏家和艺术，史家进到中国，引进了西方的器物学分析办法，当下, 钱币玩家的加入，又在让鉴定方法朝着科学化和标准化发展。未来的瓷器收藏市场，肯定是一个更开放、更透明、更科学化的市场，那些只靠着感觉、只靠着故事来交易的时代，正在慢慢消失，代替它的，是一个对工艺痕迹、制造特点有深入了解的新收藏生态，钱币玩家的降维打击, 从根本来说，是在推动整个收藏圈向着更专业、更理性的方向发展。这个转变具有的社会意义，很深远当收藏从一种满是故事和神秘感的贵族活动，变成一种, 能学习、能掌握且有规律可找的技能的时候，它就实实在在成了面向大众的、能持续的、健康的产业，那些以前被神话和故事护着的造假者，现在越来越难立足，而那些真正用心打造的古代工艺品，正因为自身内在的工艺，美有了新的生机。

未来, 从玩物丧志到鉴物增知

从当下的角度看，钱币玩家对瓷器收藏圈的冲击，只是一个更大转变的前奏罢了，中国的收藏文化，正在经历一场从单纯审美欣赏朝着科学鉴定转变的过程, 这个过程既是必然的，也是必要的。那些来自钱币领域的转行者们，正靠着他们多年，积攒的眼力与经验，给整个收藏圈的升级, 更新出一份力，他们的存在，让人们有机会弄明白，什么是真正的好东西。也许用不了多久，钱币玩家，这个身份会慢慢消失，因为他们早就融入更宽泛的收藏生态里头，而那些被他们打开的新的鉴定思路, 将会一直影响这个行业的发展方向。在这个变化很多的时代里, 最值得珍惜的，或许就是这样的跨界，自身它打破了原本固定的话语权，给这个古老的领域注入了，新的活力。更多这样的局外人，我们应该欢迎他们进来，靠着他们的知识结构, 思考方式，去冲击那些已经固定的行业规则。真理越辩越清楚, 好东西也会在这样的碰撞之中，展现出它们真实的价值，也许这就是时代给我们的机会。

参考信息源

【1】钱币版别学原理及应用——袁大头版别分类与鉴别技术研究

【2】光绪官窑瓷器款识与工艺特征分析

【3】古瓷器时代特征与工艺痕迹的科学鉴定方法

【4】清晚期官窑仿制瓷器的历史背景与技术差异

【5】传世瓷器釉光质感的时间学研究

【6】市场化时代的瓷器定价机制与收藏生态演变