“大雨向下，玫瑰向上”。 女性视角下的女性，没有矫揉造作的高光，更不会刻意去渲染苦难。恰恰是因为懂得与共情，所以更想去全方位地展示“她们骨子里的坚韧。” —— 真实，是最好的滤镜。 ✅有遗憾 “想看一下外面是什么生活，可是结了婚，生了小孩，这种想法就停了。”是罗连英对外面世界的渴望，也是小镇里的她，没有实现的遗憾。 ✅有孤单 在吕梅香的老年生活里，更多的是手机的陪伴，可是“老人家天天在家里头看这个看那个，又好烦。” ✅有无奈 “我是远嫁过来的，连生活都管不来，习惯就好，熬一熬就过了，是我经常对自己说的…”张木英 这些看似细碎的“困境”，像梅花镇老墙上的裂痕，悄无声息地裹住了她们的脚步。 但导演滕丛丛的镜头没只盯着这些“裂痕”，她把目光落在了墙内的生机上——阳光透过裘真手工坊的窗棂，照在女人们穿珠引线的手上，也照在她们边劳作边话家常的笑脸上。 —— 是融入不是闯进… “你可以是以家庭为主的女性，也可以是以事业为重的女性，只要不是被驯化蒙蔽，在认清生活真相后，选择你认为会幸福的路，拥有选择的自由，你就是幸福的。” [向右R] 裘真与滕丛丛的默契，从不是两人的单向奔赴，而是三者共生的温柔：裘真懂女工 “想安稳做自己” 的心思，便为她们搭起能扎根的小天地；滕丛丛惜这份 “真实” 的珍贵，不用戏剧化镜头，只如实记录她们的笑、盼与穿针时的认真。而女工们便在这份同频里慢慢舒展。 就像是山间里拂过的🍃清风，像是院落里攀援而上的绿色青苔，像是片尾的镜头里：女工们锁上工坊的门，三三两两往家走，有的手里拎着给孩子买的零食，有的还在聊明天要串的新珠色…滕丛丛没给特写，就远远拍着她们的背影，慢慢融进小镇的烟火里。 —— [种草R]虽然没去过梅花镇，但是在看《蝴蝶来到梅花镇》短短的几分钟里：她们或羞涩或开朗，或正值拼劲的年纪抑或已经芳华不在，而当她们聚在一起，很努力的去做一件事情，那种熠熠生辉的光芒，那种女性独有的生命力，仿佛隔着屏幕，把我们久居都市里的心，熨烫得暖洋洋。