国内首个！中国纹饰系统史大型展

国内首个

以“中国纹饰系统史”为主线

大型展览

370+件文物青铜器、玉器、金银器陶瓷器、服饰等不同类型让观众通过纹样“看懂中国”

纹章九州

中国古代的纹饰和纹样

吴文化博物馆

正在展出

分为“启、丽、光、华”四大叙事单元

序章

五行终始

流淌着历史的血液与思想的熏风的纹饰纹样符号，不仅弥漫于我们朝夕生活的始终，也连接起我们与我们的文明史、思想史的始终。好似“五行终始”的比喻一样，纹饰纹样的背后，不是一个起点和一个终点，而是从无数个起点到达我们这个暂时的终点，又从我们这个终点再出发，回溯历史、迈向未来、奔赴东西南北，无限地相生、变化，爆发始料未及的创造力。

龙纹金带饰明代

四川省成都市青羊区明墓出土四川博物院藏

金，长方形，带饰有云龙纹，龙身、云纹上有数个镶嵌物缺失。

青花束莲纹盘明宣德

吴文化博物馆藏

此器为明宣德时期景德镇官窑所出，盘心绘一束莲主题纹饰，内外口沿下饰卷草纹，内外壁绘缠枝牡丹菊花纹。整器硕大，造型规整，以束莲纹为主体纹样，构图简洁，主题鲜明，且发色浓艳，属明宣德官窑器中的精品。

青花八仙过海瓷罐明万历

1954年成都衣冠庙明墓出土四川博物院藏

罐或称美人肩守口尊，白瓷胎，圆口，鼓腹，足内收，器物外壁绘八仙过海纹。

朱雀纹画像砖南朝

襄阳市谷城县肖家营M40出土襄阳市博物馆藏

画面主题模印朱雀图案。朱雀置于圆拱形壁龛内，龛梁及楣饰火焰纹，楣顶置一莲花，花蕾清晰。

门阙山峦猛虎画像砖汉代

襄阳南漳县九集镇马家洲村汉墓出土襄阳市博物馆藏

画像砖上装饰有五重带竖纹的波浪形的山，大小不一的树叶状树木点缀山间。中部波形山峦两侧有双阙，下部波形山峦两侧各有一只猛虎，画面中还有房屋和各色人物。

第一章

启

新石器时代的纹饰与纹样

新石器时代的纹样体现了我们的先民在手艺与审美草创阶段，于心灵与技术上的统一，是具有开启意义的，也是具有启迪价值的。

人面鱼纹尖底器新石器时代仰韶文化半坡类型

陕西临潼姜寨遗址出土西安半坡博物馆藏

尖底器残件，残留有四个鸟喙状凸饰，凸饰上部饰弦纹，下部饰黑彩人面鱼纹。人面圆形，有三角形发髻，用黑三角作眉，眼睛细而平直，似闭目状。耳侧向外平伸后向上弯曲，曲端连一条小鱼。现已修复成完整器。

神人兽面纹玉琮新石器时代良渚文化

1987年良渚镇安溪瑶山采集良渚博物院藏

每个凸面琢刻神兽纹，相邻的两个凸面之间开竖向直槽。图纹又被一周横向浅槽分割成上下两部分。上部分为神人，上端饰2组弦纹带。下部分是兽面，管钻双线圆圈眼，外侧有椭圆形浅浮雕眼眶，两眼之间是桥形凸鼻梁，扁凸棱鼻，鼻两侧阴刻尖角形线纹。眼与眼眶之间、鼻梁上、鼻梁与鼻之间、凸鼻上均阴刻卷云纹、直线和弧线。

第二章

丽

商周秦汉魏晋南北朝的纹饰与纹样

商周、秦汉、魏晋南北朝，中华传统在不同时期尝试着不同的风格，纹饰纹样附丽于文明的滥觞更加夺目，在中古前夜也有着以丽万世的勃勃生机。

母衔子铜虎西周

1988年宝鸡市茹家庄西周墓地出土宝鸡青铜器博物院藏

立体圆雕。大虎作张口匍匐状，虎头上竖一对耳前倾，半球状二目突出，瞳孔深陷，双眉作阴线勾云纹上翻，鼻梁以十一道阴线“V”字形纹装饰，面颊饰阴线云纹和圆凹点，象征虎须。鼻吻部平素，张口露齿，口衔一小虎，小虎倒颈，口向上大张，呈惊恐状，四足及尾部自然下垂，小虎身体遍布直线与点状纹，以表示其斑纹。肩侧饰阴线旋涡纹，虎身及四足皆环饰重环纹间条带纹。该器造型精美，设计巧妙，是一件难得的艺术珍品。

彩绘陶鬲夏家店下层文化

辽宁省昭乌达盟敖汉旗大甸子墓地出土赤峰博物院藏

敞口，圆唇，弧腹，三尖袋足，黑色陶衣，上用红白彩绘变形云雷纹等。属于夏家店下层文化类型。

凤鸟纹编镈西周

1985年出土于眉县杨家村青铜乐器窖藏眉县博物馆藏

编镈整体器物线条流畅，装饰图案华丽，纹饰生动构图巧妙严谨，给人一种厚重大气的感觉，为西周编镈中的精品。

伯各卣西周早期

1976年竹园沟13号墓甲室出土宝鸡青铜器博物院藏

带盖提梁卣。盖顶面隆起较高，中心有一柱形钮，周围饰四瓣花纹。器颈和盖颈以提梁处为界饰两组顾首曲身龙纹，器颈、盖颈每组中心分别有兽首和扉棱，龙首相背，对称分布。腹壁和盖顶饰两组独立兽面纹，腹壁兽面纹两旁有倒立的直身龙纹。

伯各卣描绘纹样

龙形青白玉佩西周

三门峡市虢国墓地M2009出土三门峡市虢国博物馆藏

玉质温润细腻，半透明。片雕。龙头上有云纹角，细密的毛后披弯曲，臣字目，眼角带钩，长鼻上卷，吐舌，身饰勾云纹。底端有一短榫，榫中部有一圆孔。

玉鹿西周

山西曲沃县晋侯墓地9号墓出土山西博物院藏

鹿角粗壮，身躯以两道流畅的轮廓线表现，抓住了鹿的形象特征和性格特征，简练而极富表现力，使整个造型栩栩如生。

玉佩及玛瑙珠组合项饰西周

三门峡市虢国墓地M2012出土三门峡市虢国博物馆藏

一组116件（颗）。由一件兽首形佩、一件蝉形佩、六件束绢形佩、108 颗红色或橘红色玛瑙珠相间串系而成。兽首形佩为青白玉，玉质温润透明，圆雕三棱体，正面饰兽首纹。

错金银嵌绿松石铜带钩战国

定州市博物馆藏

错金银铜带钩呈琵琶形，钩体微弯，窄端应成钩状，现钩首已残，背面有一柱形钮。带钩正面镶嵌绿松石和错金银装饰图案，组成兽面纹、菱形纹、三角纹等图案。

投壶射礼图铜匜战国

襄阳余岗M173战国早期楚墓出土襄阳市博物馆藏

器壁薄，外壁为素面，内壁錾刻“射礼图”。图案分三部分：流口刻三条鱼纹；器内底刻一条缠绕的大蛇；腹壁则全景式地展现了一幅射礼场景。

“长葆子孙”汉云气动物纹经锦残片汉代

中国丝绸博物馆藏

汉代经锦是汉代最高水平的丝织物，采用二重平纹组织，称为“经锦”。该汉锦色彩保存完好，纹样具有典型的汉代织锦特点，在云气纹中夹织有“长葆子孙”隶书吉祥文字。

透雕蟠螭纹韘形玉佩东汉

河北中山穆王刘畅墓出土定州市博物馆藏

青玉透雕而成，质润泽。两端各透雕一独角蟠螭。螭长身、四足，头向外，尾相接，肢体盘踞于佩上，在佩的一角有一朱雀与螭互相缠绕。此佩雕琢剔透、精细，局部以细线勾勒，形象栩栩如生，是东汉时期玉雕精品。

联珠交波人物兽纹锦北朝

中国丝绸博物馆藏

北朝联珠交波人物兽纹锦，呈现规则纹样，由联珠纹、人物和动物纹组合而成。联珠纹在中国盛行于魏晋南北朝及隋唐时期，一般认为其源头在西亚，被认为是西域文化对丝绸图案最大的影响。

第三章

光

隋唐五代宋的纹饰与纹样

隋唐至五代，由合至分，纹饰纹样随着人们的思想观念产生了一次转变。先是南北朝之清秀典雅、蒲柳纤姿，一变为盛唐富丽丰满的特色。仿佛一缕光，由晨曦的不绝于缕，逐步壮大，至正午之耀目、灼人。

随后从唐末到五代及宋，再由分而合。逐渐抑武崇文。宋代的纹饰纹样，充满理性，有着静态的、含蓄的、内向的美，文人雅士的趣味开始影响工艺美术。

金树唐代

1971年西安市灞桥区郭家滩村出土西安博物院藏

由主干、花朵和枝叶组成。树上的花朵原嵌有绿松石，金树绿花，劲枝柔藤、分外富丽。这件金树应为某件器物上的装饰品。

平脱花蝶如意纹铜盏托唐代

定州静志寺塔基地宫出土定州博物馆藏

此盏托呈五曲花瓣式，敞口浅腹，圈足。铜胎髹涂黑色底漆，口沿装饰一圈纹饰，以金银平脱工艺在口沿内侧黏合装饰一圈如意祥云纹，盏托内底同样以金银平脱工艺装饰五只头向内的蝴蝶，正中为莲叶纹。

团窠联珠对羊纹锦残片唐代

中国丝绸博物馆藏

该织物方形，右边留有较宽的幅边，所织纹样为团窠联珠对羊纹锦。

景德镇窑青白釉凸雕花卉纹瓷奁式炉南宋

遂宁金鱼村一号窖藏出土遂宁市博物馆藏

奁式炉口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、栀子花，类浮雕效果。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。

第四章

华

元明清的纹饰与纹样

元代尚武，明代端庄，清代繁富。审美的趣味在元明清已经变得多元，大致来说：元代豪放、粗疏质朴，甚至还有出现了具有完整叙事功能的纹样；明人集工艺之大成，纹饰风格敦厚大方、务实致用；清人更进一步，炫技呈巧，高超宏大。

郁郁乎文哉！巍巍乎华夏！

青花鸳鸯莲纹盘元代

南京博物院藏

此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。

青花鸳鸯莲纹盘描绘纹样

青花戏曲人物折沿盘清

常熟博物馆藏

口沿外撇，深弧腹，大圈足，底施白釉，整体以青花为饰。盘外沿饰四组折枝花卉，分别为牡丹与荷莲相间分布，外腹饰如意云纹六组。盘心主题纹饰为刀马旦人物图，青花发色清雅，绘画手法娴熟。盘内口沿以相间的锦地纹及曲折纹隔成六份开光，每个开光内设计有将士策马驰骋图案。整器胎体洁净细致，釉质光滑温润，图案设计尤为精彩，应属康熙早中期民窑精品。

黑漆嵌螺钿人物故事纹葵形盘明代

浙江省博物馆藏

此盘造型独出心裁，葵瓣舒展，线条柔美流畅，尽显古朴灵动之姿。盘身通体黑漆，其上螺钿镶嵌巧夺天工，人物故事跃然盘面，或是古典名著情节，才子佳人，神情细腻鲜活，举手投足满是韵味；或是神话传说演绎，仙者飘逸，瑞光隐现其中。螺钿薄片在黑漆烘托下，五彩华光闪烁，恰似繁星点点，将故事场景勾勒得栩栩如生，尽显古代工艺之卓绝，文化韵味之醇厚。