风急霜寒木叶稀，菊花开遍欲霏微。

雁横秋水山容瘦，蝉噪斜阳岭色归。

佳节乍逢双日月，浮生浑过两京畿。

酒酣不觉凭栏久，落照空梁燕子飞。

这首七律以重阳节令为背景，通过深秋景物的层层铺陈与人生况味的隐微流露，构建出苍凉与生机交织、感慨与哲思并存的意境。

诗中既有“风急霜寒”“雁横秋水”的肃杀之景，又暗含“菊花开遍”“酒酣凭栏”的生命韧性，最终以“落照空梁”的暮色收束，传递出对时光流逝与生命归处的深沉叩问。

首联“风急霜寒木叶稀，菊花开遍欲霏微”

以凛冽的笔触开篇：疾风裹挟寒霜，木叶零落成稀，深秋的肃杀之气扑面而来。

而“菊花开遍”却如利刃破开寒色，在凋零中绽放出倔强的生机。

但“欲霏微”三字陡然转折——花虽盛，终将随霜露消散，既写眼前之景，又暗喻生命绚烂的短暂性，形成冷与暖、生与灭的强烈张力。

颔联“雁横秋水山容瘦，蝉噪斜阳岭色归”

进一步拓展画面：雁阵掠过寒水，山峦在暮色中显出清瘦的轮廓；蝉鸣刺破斜阳的寂静，岭色随日影西沉而渐次黯淡。

这里“横”与“噪”赋予自然以动态的生命力，而“瘦”与“归”则暗含时光侵蚀的痕迹——山因秋而瘦，岭因暮而归，实则是目之所及处，万物皆在走向衰微。

颈联“佳节乍逢双日月，浮生浑过两京畿”

由景入情，将视角从自然转向人事。

“双日月”既指重阳节令的特殊天象，又暗喻岁月叠加的恍惚感；“两京畿”以长安、洛阳两座帝都的盛衰，隐喻人生如漂泊的孤舟，在命运的河道中浑浑噩噩地流徙。

这一联将节日的短暂欢愉与半生的蹉跎并置，形成强烈的情感落差。

尾联“酒酣不觉凭栏久，落照空梁燕子飞”

以场景收束：酒至半酣倚栏远望，暮色中的房梁空寂无人，唯有燕子掠过残照。

此处“不觉”二字极妙，既写沉醉忘时的惘然，又暗指人生常在无意识间错失良辰；而“空梁”与“燕飞”的对照，既是物理空间的荒芜与生灵的短暂栖居，亦隐喻着人如秋燕，终将离巢远行却难觅归处。

残照中的这一幕，将全诗的苍凉推向极致，却又在寂静中透出一丝超然的顿悟。

这首诗以重阳秋色为经纬，将自然意象的锋利与人生况味的钝痛紧密交织。

从风霜木叶的肃杀到菊花的倔强绽放，从雁阵蝉鸣的动态到山岭暮色的沉静，再到节日欢愉与半生漂泊的对照，最终在酒酣落照的空庭中完成对生命本质的叩问。

诗中既有对时光流逝的痛切感知，又有对存在意义的朦胧追寻——菊花的“霏微”、燕子的“飞”，皆是生命在衰败与离散中的必然轨迹，而暮色中的凭栏者，终在凝视这一切时，与无常的命运达成某种微妙的和解。