【电影评荐】《冷酷祭典》（1995）
法国新浪潮大师导演克劳德·夏布洛尔的犯罪片代表作，伊莎贝尔·于佩尔凭本片二封威尼斯影后（有趣的是，她的两次威尼斯影后与首次戛纳影后都源自与夏布洛尔导演的合作，第二个戛纳影后则是哈内克的《钢琴教师》）。
讲述一个女佣与反社会朋友登堂入室反客为主的故事，上承约瑟夫·罗西《仆人》（我也在微博推荐分享过），下启奉俊昊《寄生虫》，既可从阶级矛盾与贫富鸿沟的角度读解，又似关于自卑—自尊—嫉恨的心理分析范本。
剧作极为精妙，层层铺垫，步步为营，毫无废戏，对电视机、电话、汽车、录音机等现代技术工具的反复运用也是妙笔。
冷峻简约的风格、限制性构图与足量留白（零闪回，人物前史至终存疑）令人想及布列松，冰冷彻骨的残忍则似哈内克（尤其是《趣味游戏》，以及《第七大陆》《班尼的录像带》）。
全片以第三人称视点为主（摄影机独立性强，观者与人物也保持着距离），多用摇摄/甩镜、跟移或缓缓的前推/后拉等镜头运动，事件性与过程性也由此彰显出来。
于佩尔演活了边缘人物的愤世嫉俗与放肆劲儿，博内尔则善用扑克脸，融冷漠、羞怯/隐忍、残忍于一身，令人不寒而栗。
闯入&暴力与古典乐（莫扎特歌剧《唐璜》）的并置契如库布里克《发条橙》，两女主端饮料上楼梯的镜头则恍若希区柯克《深闺疑云》再临（本身影片亦有多处希区柯克质感）。
书本与电视自然是两大关键媒介，前者似乎成了不同阶层间的壁垒/门槛（一如阅读障碍的设定），后者则代表了通俗娱乐，但亦可播放出变形的高雅艺术引得“文化人士”为之折腰。
夏布洛尔亦多次运用镜面反照（墙上的小镜子，相似手法也见于约瑟夫·罗西的《仆人》中），喻指着女佣的自我内心中的矛盾及真言/谎话（掩盖秘密）的纠结。（8.5/10）
星光电影愿伊莎贝尔·于佩尔
