《长安的荔枝》开播后迅速走红，收视率一路攀升，围绕着唐朝小吏李善德完成荔枝运输任

《长安的荔枝》开播后迅速走红，收视率一路攀升，围绕着唐朝小吏李善德完成荔枝运输任务展开，生动展现了其中的权谋斗争与人性百态。结果一查国籍，观众傻眼了。

雷佳音和岳云鹏毫无悬念是中国籍演员，他们的精彩演绎得到了观众的一致认可。但芦芳生是日本籍，冯嘉怡是澳大利亚籍，窦骁是加拿大籍，安沺和蔡鹭是美国籍，这些外籍演员的出演让部分观众感到意外，甚至有些心理落差。

观众之所以会有这样的反应，主要是因为古装剧往往承载着传统文化的表达，他们期望看到更贴近 本土文化语境的演绎。像窦骁饰演的唐朝官员卢奂，其加拿大籍身份就引发了部分观众对角色真实性的质疑。

芦芳生出生于上海，11岁赴日生活，凭借《永不磨灭的番号》中日本军官角色被观众熟知；窦骁10岁移民加拿大，2010年以《山楂树之恋》男主角身份进入影视圈；冯嘉怡14岁移民澳大利亚，经商多年后转型演员，在《双面胶》《蜗居》等剧中塑造多个反派形象。

这些演员虽国籍不同，但均具备扎实的表演功底，部分演员如蔡鹭（《都挺好》少年苏明玉扮演者）还持有纽约大学双学位。

观众争议焦点集中在文化适配性层面，有观点认为古装剧承载传统文化表达，外籍演员参与可能削弱历史厚重感。例如窦骁饰演的卢奂作为唐朝官员，其加拿大籍身份引发部分观众对角色真实性的质疑。

这种情绪源于观众对历史剧的审美期待，希望看到更贴近本土文化语境的演绎。但制作方在选角时更注重演员对角色的诠释能力，如芦芳生在《长安十二时辰》中饰演的狼卫首领，通过细节处理展现人物复杂性，证明跨国背景演员同样能传递文化内核。

从行业实践看，外籍演员参与国产剧并非新现象，陈凯歌、张艺谋等导演曾多次启用国际演员，好莱坞电影《功夫熊猫》系列也由中国团队主导创作。

影视产业全球化背景下，演员国籍与作品质量并无必然关联，剧组公开标注国籍的做法，客观上增加了信息透明度，既满足观众知情权，也为行业人才流动提供讨论空间，类似于国际体育赛事中跨国球员的机制，体现文化产品的开放性特征。

关于外籍演员在华工作的合法性，根据《外国人在中国就业管理规》，用人单位需为外籍员工申请《外国人工作许可证》，并办理相应居留证件。演员若以演艺工作为由在华就业，需满足专业技能要求，且不得从事营业性文艺演出。

部分观众将演员国籍与作品价值挂钩，实质是对本土文化表达的强烈诉求，这种现象与日本“酷日本”战略、韩国“韩流”推广策略类似，都是试图通过文化产品来强化民族认同。然而在全球化的语境下，文化产品的创作要素本身就具有流动性，关键在于能否传递普世价值。

剧集引发的讨论推动公众重新审视文化产品的创作标准，有学者指出，与其争论演员国籍，不如关注作品是否真实地反映了历史细节与社会现实。

外籍演员参与国产剧集的现象推动了公众对文化产品评价标准的重新思考，中国电影评论学会会长饶曙光认为，观众对演员国籍的关注，本质上是出于对文化主体性的重视。

从艺术创作规律看，演员国籍不应成为评判作品优劣的标准，一部优秀的剧集应该以其精彩的剧情、出色的表演和深刻的内涵来赢得观众的认可，张艺谋的电影《影》中，邓超分饰两角，展现了出色的演技。

该剧的成功证明，多元文化背景的演员能共同成就佳作，正如剧中李善德跨越岭南与长安的运输线，影视行业也需要打破地域与国籍界限，在交流碰撞中激发创作灵感。这种开放包容的态度，正是文化繁荣的基石。