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春日荐片季 对于生活现实的模仿无法再逼真，用视觉元素和演员的肢体语言构筑主旨情感的功夫做到了极致，把无意义组织起来成为明确意义的载体的意识，几乎无人能比。
这也是一首关于时间和镜像的诗歌，纯粹的真实的影像，是由不得煽情的心理作用，是不需要任何符号的媒介，只对最原初人事物的客观性呈现。
导演阿巴斯电影里影像的“真实”，是不抵达求知与深意的，用非人称的视线抚摸现实表层的直接感受，然而这也是最让人身体震颤的电影性瞬间。
一种无以言表的美，悲欢共织起所有破碎，看破无望处反见桃源，寻而不得时却入新途。
曲径断裂仍是路，船到桥头自然直，废墟中泉水幻形，生生长流不息。
由此与其说它连接了前后两部，不如说三部曲本就是同一条河，只是流经了不同的风景。看过它才知橄榄树下的情人那个结尾不是独美于世，且似乎就诞生自本片中那个残垣断壁的门框里镜头推上去的一片绿。没有煽情，也没有鼓励，只有对于生命本质的呈现，如河流般蜿蜒向前，如野草般春风吹又生。这才是艺术的本质，它轻盈又不轻佻，温柔又不献媚。
1992年，这部电影提名了第5届东京国际电影节的主竞赛单元最佳影片奖。
