爱情与欲望的极致碰撞，舞台上的绝美悲剧！

Q：普契尼还规定了大量舞台布景工作；您在谈话开始时提到，他在作曲时会在眼前看到这一切。传统上，第一幕发生在酒吧前面，有桌子、椅子、酒杯和扑克牌......您如何处理这个问题？ A：我看过很多部《玛侬·莱斯科》的制作，除了汉斯·诺伊恩费尔斯在慕尼黑的制作外，其他的几乎都一样。你会看到常见的陈词滥调：客栈、学生、第二幕中的妓女世界、闺房中的玛侬、舞蹈大师、理发师等。但我对所有这些 18 世纪的丰富细节不感兴趣。玛侬讨厌牧歌，她也讨厌舞蹈课。她想自己跳舞，拒绝了舞蹈大师并羞辱了杰龙特。但我们并不只是在第二幕中试图摆脱这些陈词滥调。我根本不想要这些照片。我的经验告诉我，普契尼的作品不应该以现实主义的方式上演。音乐需要空间，你必须找到其他的隐喻。例如，在我的歌剧《托斯卡》中，在斯卡皮亚的《感恩赞歌》中，我没有把整个教堂搬上舞台，而是描绘了一幅巨大的幻想三联画，其中唱诗班的头部分别代表天使和魔鬼。我们想为《玛侬·莱斯科》找到一些类似的东西。合唱团在这里将被视为一场大型狂欢游行，其面具、服装和乐器均受到艺术家詹姆斯·恩索尔的启发。这个弥撒就像希腊合唱团一样贯穿整部作品，观察着动作并成为其中的一部分，赋予了作品不同的维度。我认为，真实主义在美学上是不需要复制的。 ———— 音乐指导：Marco Armiliato 导演：Barrie Kosky 布景设计：Rufus Didwiszus 服装：Klaus Bruns 灯光设计：Franck Evin 合唱团指导：Ernst Raffelsberger 戏剧创作：Fabio Dietsche —— 戏剧 歌剧 舞台设计舞美设计 戏剧影视美术 艺术 普契尼 幕后