《小丑2：双重妄想》的思路看似都对，导演托德·菲利普斯像是在为奥斯卡最佳导演奖量身定制一个项目，《爱乐之城》式的音乐歌舞元素来表现小丑的内心世界，小丑主观的脑内风暴和客观世界又类似于《奥本海默》里的主观世界和客观世界。看似很好的想法，到了执行层面，问题就出现了。
导演托德·菲利普斯不能有效地处理小丑的主观世界和客观世界，是因为他没能处理好音乐歌舞片的逻辑和漫改电影的叙事逻辑。音乐歌舞的部分是小丑的脑内小剧场，他和女主角的爱情线被处理成了男主角的一厢情愿，女主角的行为并不是客观发生的。音乐歌舞的部分一出现，就直接打破了庭审叙事部分的节奏，也直接割裂了整部电影的节奏。小丑和小丑女的爱情线变成了绝对是的大男主戏，女主角直接沦为了陪衬，女性角色等于废了，导致爱情戏不动人。
《小丑2：双重妄想》这个项目的灵感来自男主角华金·菲尼克斯，让人猜想，华金是演完阿里·艾斯特导演的《博很恐惧》，对于中年废柴妈宝男的角色有一些个人化见解，就把博这个角色挪到了小丑身上，把这部电影变成了“小丑2：博很恐惧”。★★
