欲望迷宫中的唐璜：爱与欲望的扭曲展现

唐·璜（Don Juan）是一名西班牙家传户晓的一名传说人物，以英俊潇洒及风流著称，一生中周旋无数贵族妇女之间。 在卡斯特鲁奇的作品中，一座被拆除和清空的——教堂内部变成了唐璜的总部。中性的建筑每次都通过精确的戏剧性而充满意义，适当和不适当的物体掉落、出现和溶解，寻求平衡点。这就好像我们正在目睹一个急于毁掉他的玩具的孩子。从深层意义角度来讲，唐璜如同一个“破坏性的”人物，只是一个发泄因无法获得想要的东西而沮丧的孩子。 歌剧中的三位女性代表了三种不同的情感世界。唐娜·安娜出身高贵，体现了难以实现的最高欲望目标。她的语言和她的痛苦溶解在一个表达悲剧女英雄的手势之中。唐娜·埃尔维拉（Donna Elvira）的声音透露出困惑和激动。她代表家庭、社会结构。唐璜第二次见到她时感到不寒而栗。一想到自己是一名父亲，他就感到害怕。对他来说，爱是一种分裂、分裂、切断、杀戮的东西，而不是生产。 农夫的妻子泽琳娜，她的身体是卓越的欲望对象，对于唐璜来说，这个对象只存在于被占有。他认为她理应属于他，即使是在他们结婚的那天。 唐璜无法感知女性的个体独特性，因为他的自恋蒙蔽了他的双眼。在第二幕中，卡斯特鲁奇邀请了大量居住在萨尔茨堡的女性占据了大节日大厅的舞台。编舞家辛迪·范·阿克 (Cindy Van Acker) 与女性们一起创造了穿过空间的运动路径、互动的动态、和联系的形式。女性的存在逐渐发展出一种吸引人的、融合的力量，猎人和猎物的角色被悄然翻转。 ———— 导演、舞台、服装和灯光：Teodor Currentzis 联合导演：Maxi Menja Lehmann 2024年萨尔兹堡音乐节 ——