明嘉靖青花五彩鱼草纹大罐 一个
尺寸：腹径35.2厘米，光罐高28.6厘米，口径16厘米，底径20.5厘米，罐净重5970克（11.94斤）。
品相：完美全品。（无盖）
买家注意，这种罐有粗、有精、有大、有小、博物馆很多无盖的，遗憾本罐也无盖，这种罐有画工粗糙不堪的，有新仿的、有老的。关键老的也是画工精细皆不同，此罐精绘细路，鱼如长在瓷器一样浑然天成，自然、不见笔痕，鱼不起跳、不浮、不糙而细腻自然，不突兀、不扎眼。这些都说明：这罐是精工细绘、调彩得当、烧瓷火候适中，是艺术水准高、制作精美、画工烧制艺术效果好的表现。此罐更罕在罐底面带画工青花五彩三鱼水草纹的。检阅当今公开的典藏资料，还没有见带这样画工底的，独一无二，底部带画工烧制难度更大、更高端，也说明此罐是此类明嘉靖官窑青花五彩鱼藻纹大罐中的高端中的高端产品，是官中之官的嘉靖名器古瓷精品。
嘉靖一朝五彩御瓷冠绝一时，其彩画之诡奇，绘事之伟丽，称胜于明清两代，成为有明一代最为杰出的彩瓷之一，引领中国彩瓷之发展迈入另一巅峰时期。此五彩鱼草纹大罐正是嘉靖五彩御瓷之翘楚，珍稀无比，为瓷史之重要名品，历来为藏家所推崇。
本品造型敦实而秀润，肩部装饰一周五彩变形莲瓣纹，与胫部芭蕉叶相呼应。腹部主题纹饰池塘鱼藻纹，画中五彩金鱼浮游其中，鲜活跳跃于浮萍和水草之间，悠然自在，形态各异，水草妖娆浮动，虽无画水，而水自然而现。其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沉，一如枣皮之色，为典型的嘉万彩瓷之特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附，绘饰诸鱼所用的橙红彩颇为独特，沉凝内敛，是由矾红与黄彩相混而成。总而言之，诸彩相配得当，相互辉映，显现嘉靖御窑五彩红妍绿翠的艺术特色，一如前人赞誉：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑极尽华丽”。所见诸鱼鳞鳍清晰，飘逸灵动，极具神采，虽其绘画之线条并非如明早期官窑或清代官窑那般工致细密，然则古拙有力，运笔恣肆而不失神韵，在鱼儿与水藻的空间分布上亦是十分自然，绘者似未刻意经营画面空间，然而此类“池塘小景”画面则给人意蘊无穷之感，因为它质朴自然的生动，得以更好展现诸鱼无拘无束之游姿。
此大罐直口、短颈、阔肩、圆腹、腹以下渐收，平底，内圈足。罐外壁在上、下莲瓣纹与蕉叶纹间，绘有荷塘、游鱼、水藻等绚丽多彩的纹饰，纹饰疏密得体，细致入神。底部青花双圈楷书“大明嘉靖年制”六字双行款带鱼草纹画工。
此罐器形浑厚，胎质肥润，构图疏密有致，画法古拙，五彩鱼藻纹罐深深烙印着中国传统文化的印记，散发着浓郁的民族审美情趣，故其成为光耀古今的艺术佳作，甚为世人珍视。
器型规正，原生高领土胎质，鱼藻纹饰画技娴熟精确，笔锋苍劲有道，天然五彩矿物元素表现，青花发色艳丽，制工精湛，釉面岁月包浆自然，底足修削符合当期工艺，足老化痕迹明显，嘉靖彩并不多见。
绘画枝法娴熟，设色浓淡适宜，线条勾勒自然老到，独具窑工匠心手法，腹上部接胎明显，青花用料及用笔都具嘉靖特征，整器内外包浆自然老道，无人为作旧痕迹，此大罐应为大明嘉靖五彩真品无疑，收藏价值不菲。
检阅当今公开的典藏资料，此式五彩鱼藻纹罐除本品以外尚存不过10 例，至为珍罕，多为世界最顶级的博物馆收藏，其中带原装盖者占四例。作为嘉靖御瓷之最杰出的代表，此式五彩鱼藻纹罐的出现切实地提升了嘉靖官窑在中国陶瓷史上的地位，极大地改变明后期世人对嘉靖官窑的评价。
这种罐无盖，很遗憾，如再去后配个这样的原配盖？配不了了，没有，罕稀嘛，本身就独一无二天下没几个，怎么去找原配盖？因为嘉靖五彩鱼草纹大罐，底部带鱼草纹的这种大罐真是凤毛麟角，是官中之官，是嘉靖朝这种罐最成熟最顶级的产品，它本身是嘉靖名器，也是后代在清代都很崇尚本器。瓷器研发制造出一个名器，不容易的，需要岁月和市场检验，生产出一个市场欢迎、官贵欢迎、大众、后代、都欢迎的喜闻乐见的讨巧的好瓷器很不容易，嘉靖一朝就几十年个，成熟的底无鱼草纹的精绘的鱼草罐就不多，此罐烧制，经过了最初的粗糙、各种尝试配色、添加景制、多一片叶、添一沫青花等等过程，是嘉靖朝几十年不断改良它、完善它到此最最顶级最高端（底带鱼草纹）这一步，在嘉靖朝历史几十年，我看到很多个粗糙的、不同配色的、不同形式的嘉靖朝老五彩鱼草罐、瓶。翻开历史脉络、我分明看到此罐的形成、成长、完善、改良的过程。感叹名器诞生的不易。博物馆有嘉靖这种一样纹饰精绘的罐，但他底不带鱼草纹，就低一个级别，也就是这种底带鱼草纹的精绘罐一定是嘉靖最最后最最成熟的最晚期最完美最顶级的鱼草罐。您别看它无盖，这样的您找不到第三个。弥足珍贵啊！
