创作者要“成功”，因素有很多。

有的诗人毕生笔耕不辍，留下万首诗篇却少有人记，例如乾隆为代表的大多数文人；有的词人只凭一句惊鸿之笔，便能在文学史册上占据一席之地，在后世传唱不绝。

中国文化圈里，从不缺 “一诗成名”“一词留名” 的传奇，宋代词人朱服其中之一。

对大部分人来说，朱服这个名字确实冷门，翻开各种史料，关于他的记载也只有寥寥数字。

朱服，字行中，他生于北宋中后期，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073年）登进士第，在神宗、哲宗、徽宗三朝为官，最高做到了礼部侍郎 。

可是北宋中后期党争激烈，朱服因推崇苏轼，和苏轼交往密切，自然逃不过这场风波。

他曾因 “党争” 多次被罢官，官场的起起落落，不仅磨掉了他 “倜傥” 的锐气，也让他的作品跟着遭了殃，很多与 “旧党” 相关的诗文，要么被刻意销毁，要么在流传中遗失。

就这样，这个和苏轼交往密切的人，渐渐成了后世眼中 “只留一首词” 的冷门词人。

元祐中，朱服先后徙泉、婺、宁、庐、寿五州。在婺州（亦称东阳郡），他写下了《渔家傲·小雨纤纤风细细》这首词。

《渔家傲·小雨纤纤风细细》

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。

恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。

寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。

当时朱服贬谪地方回望人生，那些藏在心底的失意与怅惘，便借着春日的风雨，全落在了词里。

“小雨纤纤风细细”起笔八个字便妙，道尽江南春日的缠绵。

“纤纤”“细细”两个叠词，像绣娘手中的针脚，把雨丝风絮织成一张温柔的网。雨太轻，风太软，愁便跟着柔起来，缠在心头，挥之不去。

“万家杨柳青烟里”：千万户人家笼罩在杨柳与轻烟中。这宏阔的春景，反衬出个人的渺小。愁不再是具体的情绪，倒像这青烟，漫山遍野地漫过来。

“恋树湿花飞不起”，湿花黏在枝头，想落，落不下；想飞，飞不起。

表面写花，实则写朱服自己， “恋” 字写尽了他对过往的不舍、对理想的眷恋； “飞不起”，道尽了他对现实的无奈无力。

“和春付与东流水”，春光、年华、理想，通通随流水而去。

这不是简单的伤春，是对生命流逝的悲叹，连最美好的春天都留不住，还能留住什么？

上阕是 “借景诉愁”，下阕是 “直抒胸臆”，从 “惜春” 直接跳到 “叹人生”。

“九十光阴能有几？金龟解尽留无计”，

“九十光阴” 指的是春季三个月，问是 “春天有多久”，也是问 “人生能有多少好时光”。

“金龟解尽” 是唐代诗人贺知章与李白的典故，他曾解下腰间的金龟（官员的配饰）换酒，与李白畅饮 —— 这是何等豪放！

朱服却反用了这豪放的典故来衬得失意更浓：就算我像贺知章一样，把身上最珍贵的东西都拿出来换酒，也留不住春天，留不住时光。

“留无计”把 “想留却留不住” 的无力感写得淋漓尽致。

“寄语东阳沽酒市，拼一醉”，看似是 “破罐子破摔” 的豪放：既然留不住，那就喝个大醉，把烦恼都忘了！

“拼” 字藏着多少无奈？不是 “想醉”，是 “只能醉”；不是 “享受醉”，是 “不得不醉”。

就像现实里的我们，遇到解不开的难题时，也会说 “算了，喝一杯吧”。表面是洒脱，实则是用酒精逃避现实的 “自我安慰”，越豪放，越让人心疼。

全词的华彩，在最后七字：“而今乐事他年泪。”

这句言有尽而意无穷，道尽了中国人最隐秘的悲哀，千年来不少文人墨客都试着模仿，可皆难超越。

今天的买醉、欢笑、放纵，都是为了对抗时光的虚无；可当未来某天回忆起这些“乐事”，当时刻意寻求的快乐，注定成为未来伤感的源泉。

王国维说“一切景语皆情语”，朱服却更进一步：一切“乐事”皆“泪语”。

明知饮酒浇愁愁更愁，仍要饮鸩止渴，这种“预支悲哀”的清醒，让千年后的我们读来，仍心头一震。

很多时候我们不是不知道 “后果”，只是没办法 “改变”，只能眼睁睁看着自己 “饮鸩止渴”。我认为这比纳兰性德的 “当时只道是寻常”的遗憾还要痛苦万分。

这首词从艺术上看，它是 “情景交融” 的典范，雨丝风絮、湿花流水，全是景；留春不得、醉中寻乐，全是情。

炼字如“纤纤”“细细”，用典如“金龟换酒”，都恰到好处，不堆砌，不生硬。

从情感上看，它写的是 “朱服的愁”，也是 “所有人的愁”。

我们总在对抗时间，用短暂的快乐填补永恒的空虚；总在“现在”与“未来”的夹缝里，尝尽人生的矛盾。

朱服没有给出答案，却把这种挣扎写得淋漓尽致。“而今乐事他年泪”这七个字，替我们说了千年的心事。

朱服的一生，在官场上起起落落，最终也没能实现 “理想抱负”；他的名字，在史书中不过是 不起眼的“北宋官员” ，连生卒年都模糊不清。

可偏偏是他仅存的这首《渔家傲》，让他的名字穿越了千年，被一代代人记住。