风水轮流转，今年到我家，曾经的喜剧舞台与影视圈泾渭分明：演员不会上喜剧舞台抢饭碗，喜剧演员也摸登影视圈的裙边。

但最近蒋龙、张弛、张维伊以及刘旸等回归《喜人奇妙夜2》做团长的画面，却让人注意到了这条不可逾越的规矩，实际上早已被喜人们踩在脚下了。

如果说此前的《欢乐喜剧人》，是老喜剧演员们不忘初心的回归狂欢，那么刚刚官宣回归的“喜人”，就像一条为影视圈输送新鲜血液的快速通道。

比如蒋龙、张弛这俩活宝在“一喜”之前毫无名气，但下了综艺就在《时光代理人》和《柳舟记》里混的风生水起；

而王皓、史策这对儿则将台上的你侬我侬延续到了《透明侠侣》中，还有最近在恋综里搞抽象的张维伊，也是靠 “某某某”小队出圈并在《庆余年2》里和观众混个脸熟的。

更邪门的恐怕还要数闫佩伦，2021年前的他在电视剧里分饰三角，结果累死累活也没给观众留下什么印象，反倒是参加“一喜”过后成功出圈。

先上河南春晚后上央视春晚，甚至连大爆剧《我的阿勒泰》都一路小跑的过来敲门递本子，这盛景放4年前恐怕是闫佩伦喝两瓶牛栏山都不敢做的梦。

加之《少年和我》、《大王别慌张》、《狗剩快跑》等完全以喜人为主要班底的影视剧频频亮相，更让观众产生了喜人正在疯狂吞噬演艺圈的错觉。

不过话又说回来了，虽然“一喜”是他们出人头地的转折点，但成功却并非全靠节目托举，毕竟黄澄澄在“一喜”出圈之前就曾在演艺圈留下了无数痕迹，比如传奇剧《新世界》中的小耳朵、古装剧《赘婿》中的李贫等等。

虽然各个角色的戏份都不多，但在黄澄澄手中都被塑造成了整部剧不可或缺的灵魂，同样出彩的还有“一喜”后的《风吹半夏》、《与凤行》等。

所以再回头看出圈节点——喜综，对这些演员们来说充其量就是个跳板，虽然谁来了都能蹦跶两下但能跳多高，还是得看自己有多大本事。

喜剧出身的演员明明不占流量优势，为何依旧能成行业香饽饽，归根究底还是撞上了“反流量逻辑”的红利。

说白了就是当影视剧为了迎合粉丝幻想而越来越脱离现实，甚至陷入千篇一律的创作瓶颈期时，适当加入一些接地气的喜剧元素，就成了拯救观众审美疲劳的灵丹妙药。

比如《与凤行》里调戏碧苍王的黄澄澄、《柳舟记》里插科打诨的张驰， 《墨雨云间》里的搞笑侍女张小婉和管乐，他们的存在不仅调和了影视剧的整体基调，还能反衬主角光芒。

更重要的事，喜人自带的观众基础还能为影视剧增加收视率，这是耗费大量时间和金钱推新人所不能达到的效果，因此喜人们才能下了综艺舞台就立刻登上剧组大巴。

不过大家也别觉得绿叶足够出彩，就能一步登天做红花，喜人出身的艺人们虽然实力强悍。

但似乎除了蒋龙在《虎鹤妖师录》做过一回真男主之外，其他人不是主演扑街就是在配角名单里吊车尾，比如《透明侠侣》在发布撤档声明中就直言要面对“小透明”的事实。

而蒋龙虽然在《虎鹤妖师录》里与流量大咖张凌赫平起平坐，但在某些方面来说也属于扑街范畴，因此喜剧人是香饽饽，仅仅因为行业缺少笑料，但众所周知，小料很难算正餐的。

但话又说回来了，喜人出身的演员虽然出头难度增加，但喜综还是为他们增加了被看见的机会，相较于那些怀才不遇的人来说总归是件好事，因为暂时在配角名单里吊车尾，总好过明珠蒙尘、忍饥挨饿。