在女性题材电影蓬勃发展的当下，《轻于鸿毛》怀揣着对女性困境与成长的探讨问世，然而这部电影却在诸多方面不尽人意，尤其是在女性议题的表达上，呈现出一种表面化、悬浮的姿态，难以真正触及女性内心深处的真实境遇 。

从叙事逻辑来看，《轻于鸿毛》漏洞百出，难以自洽。影片以双女主因亡夫产生纠葛展开，本可深挖女性在婚姻、情感中的复杂体验，却在情节推进中陷入混乱。比如在遗产纠纷的处理上，过于简单随意，双方的争夺与和解缺乏足够的情感铺垫与合理动机，仿佛只是为了推动剧情而强行设置。在公路旅行这一关键情节段落，本应是展现女性在未知旅途中自我发现与成长的绝佳契机，可电影却只是走马观花般地安排她们遇到形形色色的人，抛出一些看似犀利实则空洞的金句，这些情节与主线关联松散，未能有效推动故事发展或深化人物形象，使得整个叙事节奏拖沓、凌乱，无法让观众沉浸其中，感受故事的魅力与力量。

人物塑造方面，《轻于鸿毛》同样存在严重问题。宋佳饰演的李鱼和佟丽娅饰演的沈飞鸿，这两个角色本应有丰富的性格层次与成长弧线，可在影片中却显得十分扁平。李鱼被塑造成一个强势、独立的女性形象，但这种强势更多是流于表面的行为和言语，我们很难看到她内心深处的脆弱与挣扎，以及这些性格特征形成的深层原因。沈飞鸿从柔弱到觉醒的转变也刻画得极为生硬，缺乏细腻的情感过渡，她的成长仿佛只是因为剧情需要而瞬间完成，而非基于自身的生活经历与内心感悟，难以让观众产生共鸣。此外，影片中的男性角色几乎全部被工具化，成为推动女性剧情发展的附庸，这种简单粗暴的角色设定不仅没有提升女性角色的地位，反而削弱了故事的真实性与可信度，让整个电影世界显得虚假、单薄。

在对女性困境的展现上，《轻于鸿毛》更是浅尝辄止，隔靴搔痒。它试图涵盖婚姻、事业、家庭等多方面的女性问题，却只是将这些问题简单罗列，未能深入挖掘背后的社会根源与文化因素。比如沈飞鸿在职场被剽窃成果，这本是一个极具张力的女性困境点，可电影只是轻描淡写地提及，没有展现她在面对不公时的内心痛苦、反抗过程以及由此带来的对自身职业发展和女性身份认同的深刻思考。又如李鱼在婚姻破裂后独自承担家庭重担，照顾婆婆的情节，更多是呈现一种苦情的表象，而没有深入探讨这种困境背后的性别不平等、社会对女性角色的传统期待等深层次问题，使得这些女性困境的展现流于形式，无法引发观众对女性现实处境的深入反思。

与优秀的女性题材电影相比，《轻于鸿毛》的差距显而易见。像《82年生的金智英》，同样聚焦女性在家庭、职场等方面的困境，却能通过细腻入微的生活细节、真实可感的人物塑造以及对社会现象的深刻剖析，让观众深切感受到女性在男权社会结构下所面临的重重压力与无奈，引发广泛的社会关注与深刻的思考。而《轻于鸿毛》却在叙事、人物、主题表达等多方面存在缺陷，使得其对女性议题的探讨浮于表面，无法像真正优秀的作品那样，深入女性的生活与内心，展现她们的坚韧、挣扎与成长，成为一部华而不实的女性题材“伪命题”电影 。

《轻于鸿毛》的失败，为当下女性题材电影创作敲响了警钟。女性题材不应只是一个吸引观众眼球的标签，更不是简单地堆砌女性元素和口号。创作者们需要真正深入女性的生活，倾听她们的声音，理解她们的困境，用扎实的剧本、鲜活的人物和深刻的主题，创作出能够触动人心、反映现实的优秀作品，让女性题材电影真正成为展现女性力量、推动性别平等的有力媒介。