我有一种预感，庞家这次真的够呛、南博的烂账能牵扯出人命来。要不是庞增夫妇当年捐了137件宝贝，南博这群人根本就没资格和庞家扯上关系。1959年，庞增捐出137件宝贝，南博当时称之为“盛惠”，2014年南博策展人张永和却把庞增夫妇说成“败落卖画”，真是寒了“捐赠”人的心。 先说说庞家到底有多厉害，可不是普通的有钱人家！庞增的父亲，也就是庞叔令的曾祖父庞莱臣，那是晚清民国响当当的收藏泰斗，“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”说的就是他家，”说的就是他家，手里的古画随便拿出一幅都是能震惊文博界的珍品，光编辑的《虚斋名画录》至今都是业 内鉴定的重要参考。庞家当年捐给南博的137件（套）宝贝，可不是随便凑数的，里面有宋元明清的历代名迹，不少现在还是南博的镇馆之宝，1962年江苏省人民委员会专门发了奖状，院长曾昭燏亲笔题写，这份荣誉比黄金还金贵。庞增夫妇当年捐东西，纯粹是出于爱国心，想让祖宗留下的文化遗产有个安稳去处，压根没图过一分钱回报，这种胸襟可不是一般人能有的。 2014年那场展览简直是往庞家心上捅刀子！南博办“庞莱臣虚斋名画合璧展”，本来是纪念先贤的好事，策展人庞鸥（不是张永和，大概率是笔误）居然写“庞莱臣没想到子孙会败落到卖画为生”，更过分的是还捏造了一个“庞家后人”徐莺站台，后来被法院证实身份造假，这哪是办展，分明是故意抹黑人家家族声誉！庞叔令气不过打官司，虽然最终胜诉让对方道歉，但庭审时南博拿出的“证据”更离谱——说庞家捐赠的仇英《江南春》被艺兰斋买走，以此证明“卖画”，可那画明明是1959年无偿捐给南博的，怎么就成了自家卖画的“罪证”？这操作简直没把捐 赠人的权益当回事。 从那以后，庞叔令就开始追问藏品下落，可南博要么装聋作哑，要么用空话敷衍，这一拖就是好几年，连她母亲在世时都一直惦记这事，到死都没等来一句明确答复，想想都让人难受。2025年5月，庞叔令偶然在网上看到北京某拍卖行的预展，那幅估价8800万的仇英《江南春》，钤章、题跋跟自家当年捐赠的一模一样，她赶紧向国家文物部门举 报，拍卖行才撤拍。这时候南博才不得不松口，说包括《江南春》在内的五件藏品是“伪作”，早就划拨调剂了，可问具体流向，拿出来的文件要么关键信息打码，要么语焉不详，这哪是处理文物，分明是藏着掖着有猫腻！ 更让人无法接受的是南博的“伪作”认定和处置流程。1961年、1964年两次专家鉴定说这五件是伪作，可按《博物馆藏品管理办法》，就算是伪作，处置前也得通知捐赠人，优先让捐赠人收回，南博倒好，从鉴定到1997年划拨给江苏省文物总店，再到2001年以6800元低价卖给“顾客”，三四十年里从没跟庞家提过一个字，这 完全不符合程序啊！更蹊跷的是，当年签字划拨的是时任南博副院长、兼任文物总店法人的徐湖平，后来买画的“顾客”陆挺，居然成了徐湖平创立的收藏家协会书画委员会顾问，这一连串的关联，怎 么看都透着不正常。 现在庞叔令已经申请强制执行，要求南博提供五件藏品的详细流转记录，江苏省文旅厅也成立了工作专班调查，但这事暴露的问题太严重了。南博作为国有博物馆，拿着国家的资源，受着捐赠人的信任，却把捐赠文物当私产随意处置，连最基本的透明度都做不到，这寒的不只是庞家的心，更是所有 潜在捐赠人的信心。文物捐赠制度的根基是信任，要是博物馆都能这样“暗箱操作”，以后谁还愿意把自家珍藏的宝贝捐给国家？那损失的可就不只是几件古画，而是整个民族文化遗产的传承脉络。 这事根本不是简单的“真伪之争”，而是公共文博机构该如何守住底线的问题。就算当年鉴定有争议，可程序正义不能丢，捐赠人的知情权更不能被漠视。南博要是真没猫腻，为啥不敢公开完整的流转记录？为啥几十年都不通知捐赠人？这些疑问不查清，公众心里的疙瘩就解不开。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。