男导演还配拍女性电影吗？陈可辛被骂“老登虐女”，李安却成“爱女”典范 2025年最争议电影《酱园弄》开分5.9，差评如潮，导演陈可辛被骂“伪女权主义”“老登虐女”。这把火，烧到了所有男导演身上——拍大女主电影，咋就成了“男凝”“爹味”重灾区？ 男导演集体翻车，女性电影成“雷区”？ 从赵德胤《乔妍的心事》到包贝尔《阳光姐妹淘》，从冯小刚《向阳·花》到奥斯卡获奖片《可怜的东西》，男导演拍女性题材，几乎拍一部被骂一部。网友怒斥：“男导演根本不懂女性！”“就是想蹭女性流量！” 可影史告诉我们，男导演也能拍出经典女性角色。《乱世佳人》斯嘉丽、《末路狂花》Thelma & Louise、《一代宗师》宫二……这些角色，哪个不震撼人心？连张艺谋早年《红高粱》《秋菊打官司》里的女性，也生动细腻到让人难忘。 问题出在哪？“女性主义”成了标签陷阱！ 男导演被骂，真是因为他们老了、退步了？非也！问题在于，当“女性主义”被当成电影类型，女性就成了符号、标签。导演想迎合，结果四不像；导演没当回事，又被批判“不尊重”。创作端和观众端，彻底错位！ 《酱园弄》想讲历史、社会变革、女性意识觉醒，可观众只盯着“大女主反杀”够不够女权。几句口号、几个刻板印象，就让电影其他部分被忽略。男导演对女性主义的理解有局限，但电影，真能只从“主义”角度理解吗？女性，真能只从性别角度聊吗？把“女性主义”当潮流，才是最大的狭隘！ 李安：我不搞女权，我只是“爱人” 男导演里，谁拍女性最成功？李安必须拥有姓名！《卧虎藏龙》玉娇龙、《色·戒》王佳芝、《饮食男女》三姐妹……他镜头下的女性，独立、丰满，没有男凝，甚至没有凝视。女观众都夸他：“华语影坛最‘爱女’的男导演！” 可李安却说：“我不搞女权运动，也不是女性主义拥护者。”他从不刻意拍女性电影，只是拍“人”。不是用男性视角拍理想女人，也不是用女性承载男性叙事，而是体恤、理解每一个人。 《色·戒》里，王佳芝被家人抛弃、被爱人献祭、被组织利用，最后一句“快走”，是对命运的反叛。李安拍的不是王佳芝，也不是张爱玲，而是他自己——一个被父系社会压抑很久、渴望被爱的人，突然做了一件大逆不道的事。他用女人的性心理，解构父系社会最荣耀的事情。这不仅仅是爱女，更是对人内心深处的洞察！ 去性别、去主义，电影该拍的是“人” 李安能成功，是因为他想表达的，和当下女性思想方向一致——戳破父系秩序真相。《卧虎藏龙》里，玉娇龙反叛所有规训，最后纵身一跃跳入悬崖。李安不是在为女性反抗父权，而是在解构一个真相：父权束缚所有人，包括执掌者。 男导演拍女性题材，别一味迎合女性主义潮流，容易变成四不像。他们该拍的，是去性别、去主义化的人道。女性是“人”，有血有肉有情感，这才是尊重。 回看张艺谋、陈可辛早期作品，他们拍的也是“人”——九儿、颂莲、李翘，在时代枷锁下挣扎、爱恨、扭曲的个体。作为观众，我们也该意识到，电影不能只从“主义”角度理解，更不能从导演性别评判。要看他是否刻画出活生生的人，是否呈现复杂人性。 毕竟，我们看电影，是想看现实的另一种可能性，能引发思考的体验，而不是重温短视频上的口号，忘了“人”的存在。 男导演还能拍好女性电影吗？你怎么看？快来评论区聊聊！
