兰亭奖目前只有两位金奖得主，而且都是大众不太熟悉的“新人”。在第六届之前是没有金
兰亭奖目前只有两位金奖得主，而且都是大众不太熟悉的“新人”。在第六届之前是没有金
晋韵书斋人的文章
感觉齐白石的篆书要比行书好很多，行书除笔力老辣以外，好像没有太多可圈可点之处，笔
感觉齐白石的篆书要比行书好很多，行书除笔力老辣以外，好像没有太多可圈可点之处，笔
清代的书法创新，开始有意识地把不同的书体融合在一起，像尹秉绶这种写法就是这样，既
清代的书法创新，开始有意识地把不同的书体融合在一起，像尹秉绶这种写法就是这样，既
出自清代的“山西会馆”大字牌匾，无署名，写得很漂亮。听一些老先生讲，他们早期学书
出自清代的“山西会馆”大字牌匾，无署名，写得很漂亮。听一些老先生讲，他们早期学书
赵鹏九老先生的作品当年在河南商丘非常出名，现在去商丘仍能在大街小巷看到他当年写的
赵鹏九老先生的作品当年在河南商丘非常出名，现在去商丘仍能在大街小巷看到他当年写的
在很多人眼中，这样的字还比不上李明同学的字，这才是让众多书法家比较尴尬的事。不过
在很多人眼中，这样的字还比不上李明同学的字，这才是让众多书法家比较尴尬的事。不过
兰亭奖得主宇文家林的草书是很传统的，几乎看不出太强的个性化特征，这是孙晓云主持书
兰亭奖得主宇文家林的草书是很传统的，几乎看不出太强的个性化特征，这是孙晓云主持书
我们都忽视了于右任先生的楷书，他写有不少经典的楷书，有的是魏碑体，有的是碑帖结合
我们都忽视了于右任先生的楷书，他写有不少经典的楷书，有的是魏碑体，有的是碑帖结合
看看刘墉和何绍基写的颜体对联，刘墉得颜体之“肉”，何绍基得颜体之“筋”，同是学习
看看刘墉和何绍基写的颜体对联，刘墉得颜体之“肉”，何绍基得颜体之“筋”，同是学习
启功为啥写不了大字，因为他的字用笔含蓄简约，主要展现的是结构之美。但是仅凭结构的
启功为啥写不了大字，因为他的字用笔含蓄简约，主要展现的是结构之美。但是仅凭结构的
写这样的字到底有没有意义？对于还在上学的学生是有意义的，因为写规范字是对他们的最
写这样的字到底有没有意义？对于还在上学的学生是有意义的，因为写规范字是对他们的最
董江海老师说李明书法属于“文化垃圾”，这说法确实有点夸张了，有不少人要求董先生也
董江海老师说李明书法属于“文化垃圾”，这说法确实有点夸张了，有不少人要求董先生也
练过书法的都能看出来，崔寒柏和田英章的书法，虽然看起来风格迥异，但是两位都是经过
练过书法的都能看出来，崔寒柏和田英章的书法，虽然看起来风格迥异，但是两位都是经过
李明同学能把篆书写到这个程度，说明他有一定的控笔能力，但是书法除了控笔能力以外，
李明同学能把篆书写到这个程度，说明他有一定的控笔能力，但是书法除了控笔能力以外，
其实这就是拿毛笔写硬笔字，但凡硬笔字写得还行的人，拿着毛笔估计都能写成这个样子。
其实这就是拿毛笔写硬笔字，但凡硬笔字写得还行的人，拿着毛笔估计都能写成这个样子。
《中秋帖》是连笔书法中的典型代表，提起“一笔书”，我们就想到了它。此作也是王献之
《中秋帖》是连笔书法中的典型代表，提起“一笔书”，我们就想到了它。此作也是王献之
武则天写的“飞白书”，是一种特殊的书法技法，这个在历史中曾有记载，后来失传了。前
武则天写的“飞白书”，是一种特殊的书法技法，这个在历史中曾有记载，后来失传了。前
翁同龢的行书出自颜体，田英章的行书出自赵体，这两种风格代表了书法创作的两种理念，
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沈鹏先生当年不赞成启功先生的一些笔法论述，尤其是关于“师笔不师刀”的说法。沈鹏先
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邓石如的隶书，感觉是把篆书和隶书揉在了一起。 隶书的结构都是横向的，而他写的隶书
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