《恋爱与义务》是一部以3D、4 K、 IMAX、蓝光为主的无声电影，许多人都认为，电影中的男主角，演技和动作都太过夸张，让人想起了当年的马景涛，但这毕竟是个年代，如果让他们穿越到八十年前，就需要更大的动作，来迎合他们的口味。《恋爱与义务》的剧情很悲惨，但在从传统到现代的过渡过程中，它依然是一部经典作品。

阮玲玉扮演的杨乃凡是一个封建世家的千金，她爱上了金焰扮演的女大学生李祖义，却迫于封建伦理道德的压迫而选择了妥协。按照她的双亲，她与“世家子弟”兼《国强报》总编辑兼作家黄大任结婚，育有一子一女。时隔五年，杨乃凡再次遇到了李祖义，李祖义将杨乃凡淹死的儿子从河里救了出来，两人并没有忘记往日的恩怨，两人再次相爱，哪怕是在黄府，也是如此，在李祖义的催促下，杨乃凡带着自己的儿子离开了河里。从那以后，他就过上了鲁迅的《伤逝》。

他们在乡村度过了一段快乐的时光之后，为了生计，不得不再次返回城市。然而，他们都被这个世界所排斥，李祖义在一次次的失败中，终于在一次又一次的失败中，沦落为一个低贱的抄写员，最终在生活的重压下，不幸死去。此后，杨乃凡和他的女儿平儿只好学习缝纫，艰难度日。十五年之后，平儿已长大成人，却与一个有钱人家的少爷相爱，同时也知道了妈妈杨乃凡的过去。杨乃凡还看到黄大任把自己的孩子培养得很好，不但自己甩了情妇至今还没有结婚。

为求女儿终身快乐，他写信把平儿交给黄大任后，便跳江自杀。在历史的评述中，左翼的导演们对这部影片进行了点评，指出了年轻一代在爱情与责任、情欲与理性、家族与社会中的矛盾。

这是一个典型的爱情与责任的矛盾问题，一个女人，当爱情与责任无法兼顾时，她是要不管不顾地寻求心灵和身体上的舒适，还是要放弃自己一生的快乐，成为一个机器人般的贤妻良母？

饰演杨乃凡的阮玲玉不但“处处逼真”地在一部电影里扮演了四个女人的不同时代，而且每个阶段的演出都可以找出内心深处的心理学根据。《恋爱与义务》里，阮玲玉就像是大屏幕上的仙子，她的表演让所有人都看得津津有味，赞不绝口。阮玲玉在丑闻中的自尽，让她成为了一个失去了自由的女人，而她的人生，她的命运，她的时代，都是一个悲壮的三重唱。阮玲玉露出了一个大大的笑容。阮玲玉泪流满面，说不出话来。阮玲玉的身材，妖娆而又妖娆。他们时而皱眉，时而f舒展眉毛，，每一次呼吸都充满了节奏感，一百五十多分钟的电影，给人的感觉实在是太少了，有些情节在今天看起来有些多余，但在阮玲玉和金焰的精彩表演下，却是让人眼前一亮。

阮玲玉穿着一身水手装，整个人看起来就像是一个活泼的少女，充满了活力，与她现在的气质完全不同，她的身影消失在了人群中，就像是一只初生的小动物，充满了狂野的气息，给人一种纯净而又强大的感觉。当年的军装魅力，让整个上海的人都为之倾倒。接下来，阮玲玉还扮演了一个刻板的中年妇女，一个快乐的情人，一个憔悴的老太太，一个成熟稳重的淑女等等，这些都是阮玲玉的表演，在我看来，这部电影的表现，甚至超过了《神女》，因为阮玲玉在21岁的时候，出演了《恋爱与义务》。

与其说她的人生充满了不幸，倒不如说她的人生就是如此，与其说她的人生充满了不幸，倒不如说她的性格注定了她的人生，她的奋斗必须要在最短的时间内进行，而且要讲究手段，但那都是后来诸葛亮的事情了。首先，她不可能一开始就去寻找自己的真爱，她不可能一开始就去寻找自己的真爱，因为她错过了五年的时间，所以她也不可能把《诺拉出走之后》的角色交给时间。前面的婚姻并没有太大的负罪感，而后面的“救赎”，则是因为李祖义的死，如果他还活着，而且还成功了，那么这个故事就没有意义了，所以，我们可以看出，宋元时代的爱情小说，都是把所有的不幸，都加在主角身上的。当一个人的生活变得越来越艰难的时候，别人或许会对他指指点点，但却无法代替他再开始一次。

“恋爱与义务”、“家庭与社会”、“感情与理性”、“仁慈与邪恶”，当我们再次审视《恋爱与义务》这本书的时候，就能看到各种各样的反差，将这个时代的罪恶转化为对自己的惩罚，将这个新的女人变成了一个还没有结束的“新”。“以德报怨”，这是每个人都会采取的一种策略，而在这一次上海电影节上，影片《胜利》，就是黄的功劳。鲁迅曾对阮玲玉的死亡发表过一篇评论，说这是一个时代的悲剧，因为这是一个被人唾弃的世界。八十年后，语言依然能杀死一个人，而另一个人则永远不会再说话了。