1979年，饰演潘金莲的廖学秋拍完，赶回家中却看到老公怀里搂着一个陌生女人，廖学秋扯过被子吼着要离婚。 廖学秋出生在一个有艺术氛围的家庭，她的母亲是当时颇有名气的川剧表演艺术家廖静秋。尽管家庭背景富有艺术气息，但命运对年轻的她并不温柔。 年幼时，她在3岁时就失去了母亲，随即又在4岁时失去父亲，成为孤儿。 这样的遭遇让她从小便经历了常人难以承受的苦难和孤独，但也正是这段经历，磨砺了她坚强的性格和顽强的生命力。 命运虽然残酷，但廖学秋从未放弃对艺术的热爱。少年时期，她在母亲生前好友的照顾下接触舞台艺术，学会了川剧表演技巧，这为她日后的演艺生涯奠定了基础。 据记载，廖学秋曾在成都川剧院学习舞台表演，并于1980年正式进入影视圈拍摄电影《丫鸭情话》，开始了她长达数十年的演艺生涯。  1979年，《水浒传》相关题材影视作品刚拍完不久，廖学秋也终于从连轴转的拍摄中抽出身来。那一年，她不过二十出头，却已经因为“潘金莲”这一角色被推到了舆论风口。 戏里，她是被千万人指指点点的“祸水”；戏外，她却是第一次真正体会到成名带来的撕裂感。 那天傍晚，她提着简单的行李，匆匆从片场往家赶。车窗外是北京初夏的黄昏，路边的梧桐叶被风吹得沙沙作响。 她心里想着的，不是角色，不是掌声，而是家里那口热饭，还有丈夫那张熟悉的脸。 拍戏这段时间，两人聚少离多。她一直安慰自己，等这部戏拍完，生活就能慢慢回到正轨。 可门一推开，一切都变了。 屋里灯亮着，却不是她想象中的温暖场景。客厅里传来女人的笑声，轻而短促，却像一根针，猛地扎进她的耳膜。她站在门口愣了几秒，脚步却不受控制地往里走。 下一秒，她看见了此生都难以忘记的一幕——丈夫坐在沙发上，怀里搂着一个陌生女人。 不是误会。不是靠得近。 是那种再明显不过的亲昵。 时间仿佛在那一刻停住了。廖学秋只觉得脑子里“嗡”的一声，所有拍戏时学会的克制、隐忍、表演技巧，全都失效了。 她甚至没有立刻哭，也没有歇斯底里地骂人，只是走过去，一把扯过沙发上的被子，声音发抖却异常清晰： “你们给我起来。” 陌生女人先慌了神，急忙站起身，连外套都顾不上穿整齐。丈夫脸色瞬间变了，从惊讶到不耐烦，只用了几秒钟。 “你不是在拍戏吗？” 这句话，像火上浇油。 廖学秋终于爆发了。她死死抓着被子，指节泛白，声音几乎是吼出来的：“拍戏怎么了？拍戏就该被你这样糟蹋吗？” 她当场提出了离婚。 不是试探，不是威胁，是一种被彻底击穿后的决绝。那一刻，她比戏里任何一次表演都真实。潘金莲在银幕上被写成“淫妇”，可现实里的她，却连最基本的尊重都没有得到。 丈夫沉默了很久，只丢下一句：“你现在出名了，人也变了。” 这句话让她彻底心寒。 她忽然明白，问题从来不在那张沙发、那条被子、那个陌生女人，而是在两个人早已不在同一条路上。 她在片场被无数双眼睛审视、批判、解读，而回到家，却连一个可以卸下盔甲的地方都没有。 离婚很快办完。 在那个年代，女演员离婚并不体面，尤其是刚因为“潘金莲”这样的角色被全国记住的女人。外界的议论可想而知—— 有人说她“戏里戏外都不安分”， 有人说她“演了坏女人，命也跟着坏了”。 可廖学秋没有解释。 她把所有情绪都咽回去，继续拍戏、排话剧、进剧团。她比谁都清楚，一旦她为这些流言辩解，就等于永远被钉在“潘金莲”的标签上。 多年后再回看那段婚姻，她很少主动提起。只在一次访谈中轻描淡写地说过一句：“有些事，当时很痛，但也让我学会了清醒。” 那场1979年的“撞见”，像一记重锤，把她从对家庭的幻想里砸醒。 也正是从那天起，她不再把人生的安全感，寄托在任何人身上。 戏里的潘金莲，被命运裹挟；戏外的廖学秋，却在最狼狈的时刻，选择了转身离开。 后来再有人提起她，人们慢慢发现，她不只是那个“被骂了一辈子”的角色，而是一个在时代与舆论夹缝中，硬生生站稳脚跟的女演员。