🕶：戊戌 己未 乙未财星的力量极其强大。乙木日主身弱不胜财，面对满盘的财星，其人生核心就是去管理、控制——他渴望控制巨大的资源来完成他的艺术表达，但先天的能量又不足以轻松驾驭，必须靠运帮扶，之前走的水木运风生水起，公司名字也是水木。但是又很容易担不住，所以过去很多投资给他都是亏的。高成本制作，投他的公司濒临破产。走水运发展好，说明不是从弱，身弱喜水木。如果真从弱了，喜用神应该是火土金，忌水木帮扶。因为前三柱没有印，所以他不善于教说、给下属理论、讲概念、技术框架，而是依赖于对现场场景、演员的直觉性调动和感觉捕捉。我感觉他更像丁亥时。追求有文艺情调，时干丁火食神有那种细腻的感受力、文艺情调，夜间之火亮起来，光影愠氤（好像是这样，忘记这个字怎么写了），比较善于暧昧、擅长塑造氛围感。而且他很在意印，非常在意场面、样子。有型。他小的时候，外公 虽是普通人家出身，却有着对生活的精致追求，而母亲沿袭了这份讲究，即便在家也总穿着合体的旗袍，梳着整齐的发髻。家里父母会带他去西餐厅用刀叉；母亲性格文雅精致。童年常带🕶看电影，深刻影响了他的电影创作和美学风格；他内心有对印的强烈需求和行为外化，必须让自己置身于一个有型、有格调的环境中。他第一第二部运，非常克手足同胞。早年因外部限制，哥哥姐姐留沪，母亲与他相依为命，常因为思念孩子思念落泪。父亲一直在外，常驻马来西亚，母子二人在港相依为命。也是印星对他起强烈的作用。辛酉大运，他当编剧，人生最累的运，拿微薄的工资，熬夜干很重的苛刻活。作为新人，只能跟着打打下手。辛酉大运辛酉流年，1981年，老板黄百鸣给他三个月时间写剧本，结果他闭门造车许久，交上来的初稿却被批得一无是处。 被当众羞辱。后来施南生也说，他领了两个月工资，却几乎没去过公司，更没交出过成型的东西。后期换个公司，日子并没有好过多少，甚至被卷入隐形的欺负。他的食印承载的艺术理想，型格体现，受外界的财星压迫，当时很难实现。其实，那些年当编剧「被欺负」的委屈，和被无视，不被尊重的滋味，他应该是最清楚的，他切身品尝过作为底层创作者尊严被践踏的滋味，体会过那种感觉有多难受。所以才转做导演。然而多年后他很轻松的说“现在编剧待遇好多了，以前都不给钱”。曾经身弱、早年被七杀肆意苛待的乙木，在经过水运滋养成长自身变得强大后，居高临下，成为了一个更冷酷的上位者，让下属彼此倾轧。