当佘诗曼第四次把象征TVB最高荣誉的视后奖杯握在手里，这份荣耀，连带着她的名字，一起刻进了TVB的历史，成了一个新标杆。

这感觉也像她走了这么久的演员路，到了这一刻，终于迎来了一个再自然不过的回响。

靠著《新闻女王2》，佘诗曼在2025年的万千星辉颁奖典礼上，一举拿下“最佳女主角”和“大湾区最喜爱TVB女主角”两个大奖。

这不光是她演员履历上又多了一项光环，更再次证明了一件事：在港剧老是被人讨论“是不是不行了”的今天，真正有分量的演员，还是能凭一个个扎实的角色，为这个行业撑起一片天。

与其说佘诗曼是在创造历史，不如说，她根本就是用一次次的表演和成绩，在不停地刷新历史。

就在前一年（2024年）的TVB颁奖礼上，她才刚凭《新闻女王》第一部，同时揽下“最佳女主角”、“大湾区最喜爱TVB女主角”和“马来西亚最喜爱TVB女主角”三项大奖，成了TVB历史上第一个“三料视后”。

到了《新闻女王2》，她也没躺在功劳簿上吃老本，没有去复制任何一个所谓的“成功套路”。她演的文慧心，依然是一个站在权力中心、却又要不断面对时代拷问和理想挣扎的职业女性。

她这个角色让人真心信服的地方，倒不是那种“强势大女主”剧情带来的爽感，而是佘诗曼对人物内心那股劲儿的精准把握——新闻现场需要冷静判断时她的果断，卷入舆论风暴时她的分寸感，私人情绪一次次被压下又忍不住翻涌的瞬间……

这些复杂的层次都被她演得清清楚楚，但又看不出使劲“演”的痕迹，好像角色就该那么做，完全是出于一个新闻人的职业本能。

这第四次拿到视后，对佘诗曼来说，更像是一次跨越了很长时间的确认。

从早年在各种类型剧里，靠勤奋和稳定被人记住的女主角，到现在成为能扛起行业议题、表演充满现实质感和专业分量的核心人物，她的戏路一直在往“更难、更复杂、更贴近真实”的方向走。

这种能不断自我更新、一直不认输的事业心，可能正是港剧黄金年代留给现在最宝贵的“遗产”之一。

网上有句话流传很广：“看过千禧年前后TVB剧的那代人，是幸运的。

”好像每个“不算太年轻”的人，心里都存着一份关于TVB港剧的独家记忆。而职业剧，更是好多观众心里反复回味的一张王牌。

为什么我们总对十几二十年前的港剧念念不忘？在那个经济飞速发展的年代，港产职业剧里那些闪闪发光的屏幕形象，真的给观众带来了太多快乐和向往，也让人对人生理想多了不少思考和想象。

佘诗曼在《新闻女王》里那种游刃有余、说一不二的派头，很容易就让人想起以前港产职业剧里那些做事干脆、穿着时髦、思想开放的职场女精英。

早期TVB以《壹号皇庭》系列为代表的职业剧里，王菲（那时候还叫王靖雯）、陈慧珊、宣萱演的都是那种充满智慧感的职业女性。

她们穿剪裁得体的西装，不喜欢拖泥带水。陈慧珊更是靠她自己那种有点冷淡、有点距离的气质，成了早期“都市冷感美女”的代表。

干练又大方的职场穿搭确实能撑起气场，但光有“冷都女”的外表，还算不上真正的“大女主”。

更关键的是，我们能从当年港剧的女性角色身上，看到清醒的头脑和独立的人格。

港剧里的大女主，是宣萱在《刑事侦缉档案IV》里演的武俏君，一个对自己要求严格的心理学专家，遇到爱情敢于主动去追、大胆表白；可当她发现对方心里永远给另一个女人留了位置时，她能忍着痛放手。

因为她明白，人活着不是只有爱情这一件事。

或者是陈慧珊演的法医聂宝言。当聂宝言雷厉风行地赶到凶案现场，在警戒线前抬手亮出证件，然后一低头穿过警戒线直奔主题。

就这一串熟练又专业的动作，足够让观众相信这位女法医的果断和冷静。

就像《鉴证实录》里那句经典台词：“我唯一害怕的，只是我的工作做得不够好。”

不管面对多惨的现场，甚至是害死自己父亲的凶手，聂宝言内心的强大，在于她能始终守住对职业的那份敬畏。

现在，《新闻女王》里的主播文慧心，报道了超过三千天黄金时段的新闻，当然有底气说出“我在哪里，哪里就是直播间”这种话。

我们看到，在爱情里，女人可以比男人更勇敢；在职场上，能坚持专业的信仰；女性的世界，原来可以这么广阔。

说到底，港剧里的职场女性之所以让人难忘，是因为那些鲜活又独立的角色，承载了屏幕前无数观众心中，那个渴望成为的理想自己。

要想成为屏幕上的大女主，除了剧本写得好，更重要的是在TVB百花齐放的那个年代，港剧的女演员们个个都有真实的美和足够强大的内心。

今天能从容驾驭“新闻女王”的佘诗曼，离不开她自己多年来的摸爬滚打。

她是以港姐季军的身份，有点懵懂地踏进娱乐圈的，之前根本没学过表演。

刚出道时演技生嫩，随之而来的各种质疑和嘲笑，不但没把她压垮，反而成了她默默下苦功的动力。

她虚心找前辈请教，把自己关在家里大声读报纸练台词，那会儿平均一年拍三部戏，差不多一百集，最累的时候试过五天四夜没睡觉。

这份积累没有白费，等来了《金枝欲孽》里的董佳·尔淳这个角色，她和角色互相成就，终于有了自己的高光代表作。

“熬得住，才会苦尽甘来”，是香港媒体对佘诗曼挺中肯的评价。

终于，她凭借在《凤凰四重奏》里一人分饰四个不同时代的角色，成了TVB历史上第一个同时拿下“最佳女主角”和“我最喜爱的电视女角色”两大奖项的“双料视后”。

“封后”之后，她反而更拼了。

拍《使徒行者》的时候，为了一场飞车戏，导致颈椎受伤，直到现在手偶尔还会发麻。

她也不断磨练自己的演技，努力去更立体地理解角色。

在《使徒行者》里，佘诗曼演的“钉姐”，表面是个小财迷，暗地里是收风的卧底警察，是个很有市井江湖气的角色。

但她那种接地气的样子，和身为警察的敏锐，可以切换得天衣无缝。

上一秒可能还在为了一点小钱跟人磨嘴皮子，下一秒窗外有辆黑车开过，她立刻像只警觉的猫，全身紧绷，小心挪步，脑子飞快转着判断情况，瞬间就变成了职业刑警的模样。

功夫不负有心人。2014年，她靠《使徒行者》第二次拿下双料视后，又一次刷新了TVB的历史。

屏幕之外，她同样是自己人生的大女主，也担得起外界给她的那个称呼——“TVB黄金时代最后一位花旦”。

入行这么多年，她好像没怎么陷进所谓“中年女演员”的危机里。

即便TVB的影响力不如从前，她却越战越勇，北上拍了《延禧攻略》、《鬓边不是海棠红》，用精湛的演技吸引了好多新一代的年轻观众。

如今回归职业剧，出演《新闻女王》，佘诗曼在剧里的那份气场和底气，不是硬演出来的，那是她一路走来，经过千锤百炼之后，自然散发出的自信。

在这个热点换得飞快、动不动就靠话题炒作的行业里，佘诗曼一次又一次地用角色证明，真正能留下来的，从来不是一时喧哗，而是经得起时间考验的东西。

这第四次被她紧紧握在手里的视后奖杯，不只是对《新闻女王2》的肯定，更是一份献给“长期主义”演员的敬意——那些愿意和一个角色、和一个行业一起慢慢往前走的人，终究会被时代记住，留下属于自己的高光时刻。